淺析假山的疊山手法及在園林中的應用途徑

論文類別:理學論文 > 農林學類論文
論文作者: 蔡衛楠
上傳時間:2006/3/5 9:22:00

摘要:中國園林是一種自然式山水園林,追求天然之趣是中国園林的基本特征。在造園中掇石叠山被列為造園的第一要素。由于私家園林空間的局限性,這就要求造園者充分利用空間造出咫尺山林的意境。
關鍵詞:掇石疊山 自然式山水園林 咫尺山林

1、引言

  水以山為面,水得山而媚;山者,天地之骨也。因而,造園必須有山,無山難以成園。自然園林往往選址於自然山水佳境,外借自然山林成景;私家園林往往建在村鎮人口密集之處,無山水可借,只得掇石疊山。因而,私家園林往往在不太大的空間範圍內,再現自然山水之美,有不落人工斧鑿痕跡,達到“雖由人作,宛自天開”,在咫尺之地,創造出“多方勝景,咫尺山林”的園林藝術。故山景是構成中國園林的五大要素之一,五大要素(叠山造景,理水造景,建筑造景,花木造景,動物造景)。正如計成所說:“余七分之地,為壘土者四,高卑無論,栽竹相宜”(《園冶》卷一)。

  正是這些特性,才表達出園林中山景的無窮魅力。作为園林中獨特一景——山景,與水景一樣有著它獨特的觀赏價值。

2、中國園林叠山造景手法及應用。

一、嵌理壁巖藝術

  在江南較小庭院內掇石疊山,有一種最常見,最简便的方法,就是在粉墻中嵌理壁巖。正如計成在《園冶》卷三的《掇山·峭壁山》中說道:“峭壁山者,靠壁理也,借以粉壁為紙,以石為繪也。理者相石皴紋,仿古人筆意,植黃山松柏、古梅、美竹、收之圓窗,宛然鏡遊也。” 這类處理在江南園林中很多見,有的嵌於墻內,猶如浮雕,占地很小;有的雖于墻面脫離,但十分逼近,因而占地也不多,其藝術效果與前者相同,均以粉壁為背景,恰是一幅中國山水畫,通過洞窗,洞門觀賞,其畫意更濃。苏州拙政園海棠春塢庭院,於南面院墙嵌以山石,並種植海棠、慈孝竹,題名海棠春塢。

  中國園林刻意追求詩情畫意,這便是最好的佐證。這種藝術處理手法,占地少,花錢也少,效果還好。

二、點石成景藝術

  点石於園林,或附勢而置,或在小徑盡頭,或在空旷之處,或在交叉路口,或在狹湖岸邊,或在竹樹之下。要求高低錯落、自由多變,切记線條整齊劃一或簡單地平衡對稱。多采用散點或聚點,做到有疏有密、前後呼應、左右錯落,方能產生極好的藝術效果。如在粉墙前,宜聚點湖石或黃石數塊,綴以花草竹木。這樣,粉墻似紙,點石和花木似筆,在不同的光照下,形成一幅幅活動的畫面。

  嘉樹之下,宜點以玲瓏湖石或頑石。在梅邊点石,則宜古;松下點石,則宜拙;竹旁點石,则宜瘦;芭蕉點石,則宜頑。只有如此,方能達到園林藝術的效果。在河流溪澗,林下花徑,山腳山坡,池畔水際,散點數石,或斷或續,或橫臥或直立,或半含土中,如天生的一般。

  不同的石种於園林又可產生不同的艺術效果。為了表達春天的意境,常用竹子,配置竖瘦的石筍,青竹雖直,但低彎的尖梢使石筍藏其身而露其头,產生虛實的變化,以此表達春意;在植以四季常青的桂花,給人以青春常在的感覺。夏天的意境,則多用玲瓏四通的湖石,構成深涧絕谷、峭壁危峰、山脚清流環繞、山頂喬木繁蔭、盤根垂蔓等清意幽深的意境。秋天則采用黃石來創作其峰峻峭之勢、其色苍古之貌,創造出山石耸立、氣勢磅礴的意境。冬天多采用色澤潔白、石體圓渾的雪石,疊置於墻的北惻,產生出積雪未化的藝術效果。

  廳堂前後疊築假山,旨在點綴,貴在玲瓏生趣,切記滋蔓蕪杂。正如計成在《園冶》卷三的《掇山·廳山》中寫道:“或有嘉樹,梢點玲瓏石塊;不然,墙中嵌理壁巖,或頂植卉木垂蘿,似有深境也。”

  選擇石峰形體,要註意凹與凸、透與實、皺與平、高與低的變化。玲瓏剔透的山石,混合自然,容易構成蒼涼廊落、古樸清礦、妙極自然的特點,在配以得體的竹木,使得“片石多致、寸石生情”,既有綠意,又有情趣。

三、獨石構峰藝術

  獨石構峰之石,大多采用玲珑剔透、完整一塊的太湖石,並需具備透、漏、瘦、皺、清、醜、頑、拙等特点。由於其體積碩大、因而不易覓得,需要用巨金購的。園主往往把它冠以美名、築以華屋,並視作壓園珍寶。

  上海豫園有塊僅次於蘇州留园冠雲峰的巨石——玉玲瓏,相傳為宋代花石綱遺物,玉玲珑高5.1米,寬2米,重5000多千克,上下都是空洞,賽似人工雕刻。亭亭玉立,石顯青黝色,猶如一支生長千年的靈之草,堪稱天工奇石。

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四、旱地堆築假山藝術

(一)園中高山的堆疊

  園中高山多采用峭壁的叠法。如萃賞樓前後的假山,均有陡直的峭壁,高聳挺拔。所用石材大小相同,疊砌得凸凹交錯,形象自然,且有絕壁之感。

(二)壁的堆疊

  峭壁上端做成懸崖式。這是采用懸崖與陡壁相結合的疊山手法,耸秀亭檐下的懸崖,既有挑出數尺的驚險之景,崖边立有石欄桿,近欄俯视,如臨深淵,頗為險峻。

(三)巒的疊築

  疊築多采用山巒連綿起伏的手法。巒與峰又往往結合使用,以增加起伏之感。“巒,山頭高峻也,不可齊,亦不可筆架式,或高或低,隨致亂掇,不排比為妙”(《園冶》)。這樣,即可避免呆板整齊之忌。

(四)山巒起伏的表現

  用突起的石峰進行散置堆築,以加強整個山勢的起伏變化,园中除了山頂多用石峰以外山腰、山腳、廳前、道旁等處,也多散置石峰。有的采用整塊聳立的巨石,有的用幾塊湖石聯綴而成。

(五)虛实配合,相反相成,互為益彰

  如古華軒東側的假山,中間做出卷洞,包以湖石,設以米紅卷門,开門如洞窟,具神秘感這種上臺下洞的處理,也屬虛實結合的形式。這也符合計成所主張的造洞原則:“理洞法,起腳如坐屋,立幾柱著實,掇玲瓏如窗門透亮,……上或堆土植樹,或作臺,或置亭屋,合宜可也”(《園冶》卷三《掇山·洞》)

(六)山體幽靜深邃的表現

  在峭壁夾峙的中間堆出峽谷,給假山以幽靜深邃。如延趣樓前與延棋門裏各有一條極狹的山谷,僅60厘米寬,只能側身通行。雖非主要山道,但在疊山藝術中卻增添了寬狹、主次、虛實等情趣的變化,豐富了山林的造型。

五、依水堆築假山藝術

  計成特别推崇依水堆築的假山,因為“水令人遠,石令人古”,两者在性格上是一剛一柔、一靜一动,起到了相映成趣的效果。《園冶》一書裏,多次談到這一點:“假山依水為妙。倘高阜處不能註水,理澗壑無水,似少深意。”“池上理山,園中第一勝也。若大若小,更有妙境。就水點其步石,從巔架以飛梁;洞穴潛藏,穿巖徑水;峰巒飘渺,漏月招雲。莫言世上無仙,斯住世之瀛壺也,”又提到:“掇石須知占天,圍土必然占地,最忌居中,更宜散漫。”

  蘇州獅子林,以湖石假山眾多著稱,以洞壑盤旋出入的奇巧取勝,素有假山王國之譽。園中的假山,大多依水而築。

  堆疊假山之所以“依水为妙”,被視為“園中第一勝”,正如郭熙所言:“水者,天地之血也”;“山以水為血脈”,“故山得水而活”,山“無水則不媚”。

3、結束語

  從我國現存的皇家園林到私家園林,無一例外的都有假山的堆築,石質假山和土質假山的堆築,以它特有的美的方式表達出來。在自然式園林中占据著重要的地位。它造形多樣,易于和周圍景物協調統一,同時它靈活,巧於變化,豐富了園林的景观,增加了園林空間和層次感。假山堆築的好壞直接影響著全園的景觀。假山堆築與風景園林的關系是值得每個設計者和造園家耗费精力、氣力去追求、探討的課題。

參考文獻

〔1〕章采烈《中國園林藝术通論》[M] 上海:科學技術出版社
〔2〕明·計成《園冶》[J] 北京:中國建築工業出版社

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