探究西方建築文化對近現代中國傳統建築文化的影響

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  論文關鍵詞:中西建築 傳承 融合
  論文摘要:本文從建築的角度出发,論述中西設計藝術相匯合後,近现代中國建築在西方建築的影響下發生的變化。意在比較兩者相互作用的結果,歸納和總结中國建築在探索繼承傳統与融合西方建築的問題上的历程,以及思考其帶給我們的啟示。
  
  在中西文化的碰撞與交流中,如何在融合西方先進的建築觀念技術与傳承中國建築藝術的優良傳統之間取得平衡,是從19世紀40年代至今,始終貫穿中國建築發展的核心問题。在經歷了表面化的傳承,以及尷尬的中西融合後,正确處理好繼承傳統與時代创新的關系已成為中國建築實現現代转型的關鍵。
  一、近代以前中國传統建築與西方建築的交匯
  中國傳統建築在幾千年的歷史文化發展中,歷經了多次的社會變革,朝代更替,民族融合以及受到不同程度上的外來文化影響,但不同時代的建筑活動都沒有發生根本性的變革。在数千年形成的中國傳統文化系統所具有的封閉性和完整性的基礎上發展起來的建築審美意識漸趨成為一個穩定的封閉體。而在近代以前,中國雖也有西方古典建築样式出現,但數量規模都很小,並受到了嚴格的限制。這使得這一時期的外來建筑被中國傳統建築同化和改造,使其原本的建築樣式具有了中國建築的基本形式。在這之中比較有代表性的是由意大利郎世寧等設計監修的圓明園中長春園的海晏堂,雖然建築是意大利的巴洛克風格,但采用的是中國的琉璃瓦等建築材料以及中国民族風格的細部裝飾,是當時中西合璧的典範。
  二、近現代中國的中西建築文化關系
  第一次鴉片戰爭以後,随著西方文化通過多種途徑的傳入,西方建築逐步打破了鴉片戰爭前中國傳統建築一统天下的局面。中國传統建築的“中和之美”“中庸之美”受到西方建築審美意識和形式的強烈沖擊。因此为了滿足社會,生產和生活對建築的新要求以及適應西方近代工業文明帶來的先進科技,中國傳統建築在設計觀念,建築材料和施工技術等方面的轉型成為必然。
  (一)西風東漸
  在經過了1840年的鴉片戰爭以后,近代中西文化劇烈沖突。隨著西方文化通過多種途徑傳入,西方建築逐步打破了鴉片战爭之前中國建築一統天下的局面,其典型的一個代表就是西洋式建築在中國的發生,發展和變化。
  直到19世紀20年代以前的中國,建築尚處於西風東漸之際,西洋建築在中国還只是新奇之物,而且“由於中國的社會性質、經濟文化水平等的限制,在相當長的時間里中國對外開放的沿海大都市的西式建築工程完全操纵在外國人手中,建築风格則以各國本土的古典主義和其他风格化的建築占主導地位”{1}。因此中國傳統的建築體系尚未受到根本動搖。

  1.教堂
  較早在中國出現的西洋建築應該是教堂。在清朝初年,北京就有了天主教堂,在雍正帝登基後,這些教堂被迫棄用,后來逐漸被毀。第一次鴉片战爭後,由於法國的逼迫,雍正时的“教禁令”被撤銷,被沒收的教堂也一律發還教會。由此各式西洋教堂開始不斷在中国湧現。由於是洋人修建,近代中國修建的天主教堂大都是以西式为主,而最為普遍的就是哥特風格的教堂。1910年建成的上海徐家匯天主堂,由英國建築師W.M.Dowdall设計,法國上海建築公司建造,是一座典型的哥特式建築。而1888年建成的北京西什庫教堂,即使因為建築材料全是中國的,施工工匠也是中國的而具有中國韻味,但整座教堂建築仍旧是哥特式的。
  2.辦公類建築
  教堂雖然出現得早而且數量雖多,但畢竟只是驚精神寄托之所。列強們追求的是物质利益和剩余價值,因而這一时期比教堂數量多的西洋式建築还是與洋務沾邊的各類建筑,其中具有代表性的是辦公類建築。辦公建築在中國有著悠久的歷史,歷代官員都有著不同的辦公用房——衙門。這些建筑的布局都是程式化的平房院落式,有著濃郁的中國建筑特色。西風東漸後,國外建築的多層式樣使中國逐漸也有了多層樓房院落式的辦公建築,並且也開始有了西式風格與我國民族形式相結合的辦公建築形式。例如在清朝末年的北京,由美國人Charles Davis Jameson設計建造的外務部迎賓館,虽然大門建築用的是西式风格,但門口卻放了中國衙門口放的兩個石獅,兩旁連著的也是中式瓦墻,形成了一座西式中國衙門。
  3.住宅
  由於西風东漸,中國社會經濟结構發生變化,這使得清朝鹹豐初年我國近代城市建築發展中产生了一種裏弄住宅形式,其中最為突出的就是上海。起源於19世紀的上海裏弄住宅建築,最初的雛形是仿歐洲联排式住宅的木板房屋,1870年後取而代之的是不易發生火災的磚木立帖結構的石庫門住宅。這些建築單體的平面結構繼承了中國傳统的三合院、四合院特點,並且又具有很多中國江南傳統民居的特點,但在建築的總體布局上仍采用了西洋联排式。之後又有了新式石庫門住宅,建築材料改為了石磚等,建築立面上修建了陽臺,但弄內仍是偶欧洲聯排式條狀住宅,門頭裝飾也更多的富有西洋化風格,後來又在此基礎上演變出了新式裏弄住宅。這一時期出現的各种西洋式建築更多的采用了西方古典的建築形式,裏弄住宅也沒有例外,其中較為著名的就是召開中共第一次全國代表大会的現上海興業路76號石庫門。
  (二)抗戰前西洋建築的盛行以及中國建築的探索
  1.“穿马褂的洋樓”與“穿草鞋帶洋帽”
  在《辛醜條約》簽訂後,西洋各國在華空前活躍,因此西式建築也就更多的出現在了中國。辛亥革命以後,隨著中國經濟的繁榮發展,大城市的房地產業也取得了迅速發展。20世紀20年代後各種西洋建築活動在中國蓬勃展開,到20世紀30年代大量不同風格,不同功能,不同類型的西式建築在中國被建造出來,其中包括了西方正在發展著的現代建築。由於當時整個大環境的限制,在對外開放的沿海大都市,外國建筑師的設計仍占有絕对的優勢地位,建築風格則逐漸以折中主義為主。當然,外國設計師也想保持中國特質,讓西式建築適合中國文化,但他們終究不能深層的去了解中國傳統建築,所以最後設計出的中國古典樣式就等於是“穿馬褂的洋樓”。

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  與此同時,中國的傳統營造方式仍在繼續。此時中西建築文化開始了實質性的融合,中國的建築體系開始發生巨大的變化。鋼和鋼筋混凝土體系逐漸被大量應用,中國近代新建築開始向現代建築趨勢轉變,而中國建築師也在這一時期活跃起來。中國建築師一方面“師夷長技”,一方面則努力尋找中國優秀的建築傳統,想以中國深厚的文化與建築傳統來与西洋建築抗衡。但從根本上講,這一時期“近代中國傳統建築的文化轉型只是用先進的材料去適应舊的建築形式,這种轉型的本質是被動的適應性轉化而不是主動地創造性轉化”{2}。因此,正值“五四”運動後民族意識高漲之際發起的,“中國固有式”建築思潮還只是把西方建築的技術和手段運用於中國傳統建築,而在形式上仍保留中国古代建築的某些特征。這樣的思想使得建築的材料與表現形式相悖,成了与“穿馬褂的洋樓”相同性質的“穿草鞋帶洋帽”。所以,這一時期“固有式”建築在對於傳統的延續上只是繼承了其建築的形式特征,也就是侯幼彬先生在其《建築美學》中划分出的“硬傳統”,并沒有體會到中國傳統建築的精髓,沒有繼承它的“軟傳統”,只是將中國傳統建筑的現代化轉型停留在了表面化的處理。這一時期的中國傳統建筑的現代化轉型遭遇了第一次尷尬。
  2.现代風格的新式建築
  同時,現代風格的新式建築在中國建筑中嶄露頭角,中國建築由最初的砖木結構開始逐漸用钢筋混凝土取代,層高也開始逐漸加高,例如上海的百樂門舞廳以及大光明電影院不光建築材料及形式現代化,內部的裝修及設施也均已使用了西方的先進模式與技術,它們都体現了當時中國現代建築的潮流。“但是正當現代建築思想開始全面影響中國的建築和建築師的时候,中國進入了‘八年抗戰’和‘三年內戰’,建築規模和水平在社會經濟受到巨大打擊之下受到了極大地限制”{3}。
  (三)抗戰及战後時期中西建築關系
  八年抗戰时期,中國政治中心向西南大後方轉移,西南各省人口激增,出現了大规模的建築活動。但由于經濟條件的限制,這些建築大多結構和質量簡陋,建築藝術风格以中國宮殿式風格为主。但是也有大量的現代建築出現,由於許多沿海工廠遷至西南後方,因此這些現代建築多以工業建築為主。
  而“九·一八”事變以後淪為日本殖民地的東三省,在日本扶植的偽滿洲國建立後,進行了大規模的建設,尤其是在作為伪滿“新京”的長春。其中由日本建築師設計的重要辦公樓,例如長春偽滿“国務院”,“將西洋古典風格,日本帝冠式屋頂和中國牌坊等因素雜糅組合在一起,具有強烈的殖民地色彩”{4}。
  三、中西方建築文化交匯的意義
  中國傳統建築文化與西方建築文化在文化整合的時代大潮中的必然結果導致了中國傳統建築的現代轉型,它標誌著傳承已久的傳統建築文化的分解和新的融合了西方先進文化的建筑體系的誕生。從過去歷史吸取的經驗教訓告訴我們,想要有我們自己的“民族形式”建築,就必須正確處理好中西方建築文化的交匯與融合。“民族形式”既包括了相襲已久的傳统,也包括了西方先进的建築技術和材料。繼承傳統不只是要繼承外在的形式,即“硬传統”,而是要更深入的抓住其文化內涵的精髓,將“軟傳統”所包含的審美意識、設計觀念、哲學蘊涵等發揚光大。而與時俱進所吸收的西方先進科技文化,就应該因地制宜的使用,而不是完全照搬地使用和濫用。中西方建築文化的匯合與融通實際上已成為中國民族精神與現代性的工藝技術和社會生活特征的融合,只有把這兩者結合好,我們才會有自己民族特色的建築。
  
  註釋:
  {1}李學通.近代中國的西式建築[M].人民文學出版社,2006:61.
  {2}劉月.中西建築美學比較論綱[M].復旦大學出版社,2008:158.
  {3}李學通.近代中國的西式建築[M].人民文學出版社,2006:138.
  {4}李学通.近代中國的西式建築[M].人民文學出版社,2006:140.
  
  

參考文獻


  [1]劉月.中西建築美學比較論綱[M].復旦大學出版社,2008.
  [2]李學通.近代中國的西式建築[M].人民文學出版社,2006.
  [3]陳誌華.中国造園藝術在歐洲的影響[M].山东畫報出版社,2006.

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