談電視戲曲的歷史和現狀

論文類別:文學藝術論文 > 電視電影論文
論文標簽:戲曲論文
論文作者: 未知
上傳時間:2005/10/1 16:43:00

一、50年代後期至60年代初期
  中國從1958年有了電視以後就出現了電視文藝,電視戏曲也隨之誕生。早期的電視戲曲形式很簡單,以戲曲為主,將原來只在舞臺上表演的戲曲,簡單地照搬和再現到電視屏幕上。其表現方式主要是現場直播戲曲舞臺劇。
  由於技術手段的限制,直播场地只能是劇場舞臺。導演一般采用三臺攝像機聯機,面向舞台,放置在左、中、右三個位置,運用不同機位的鏡頭角度、景致變化進行現場切换,使觀眾欣賞全劇。那一時期轉播過不少戲曲藝术家的劇目,如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》,荀慧生的《紅娘》,周信芳的《四進士》等。早期的電視戲曲培養了中國第一批電視戲曲工作者,練就了他們嚴肅的工作作风和深厚的藝術功底。同时,戲曲節目的劇場實況轉播也为後來的電視文藝的实況轉播和專場錄像,積累了經驗,奠定了基礎。
  二、60年代中期至70年代末
  隨著電視技術的更新,電視手段不斷豐富,電視戲曲導演為了增強電视表現力,不再滿足照搬舞臺,他们積極參與節目創作,將戲曲演員請到演播室,運用電視的獨有視角,從舞美、灯光、現場調度,到劇本的修改、演員表演、化裝,都重新設計和安排,這便是專場錄像。這一时期中央電視臺播出了評劇《雙玉嬋》、川劇《燕燕》,地方臺播出了昆曲《十五貫》等,它比原有的舞臺劇節奏更加緊湊,畫面更加符合觀眾的審美要求。
  電視錄像設備的使用,尤其是彩色電視錄像設備和彩色轉播車的引進,使電視節目不再是轉瞬即逝,而能制成磁帶得以保留、交換和重播。由此產生的後期編輯,又為電視戏曲的再加工和再創作,提供了一個廣闊的空間。专場錄像為戲曲節目的電视化,探索出一條路。至今,它依旧是電視戲曲中一個非常重要的表現形式。
  三、80年代後期至90年代中期
  改革開放以後,電視戲曲也在人們懷舊和期盼復蘇中迅猛發展,占據了電視節目相當的一部分。這個時期的電视戲曲節目,既保留了实況轉播和專場錄像的形式,又呈現了形式多樣、風格各異的發展趨勢。這一時期的節目從內容上可以分為兩類:欣賞類和專題类。
  1.欣賞類戲曲節目,是指以觀眾欣賞為宗旨,以展示戲曲劇目的故事和演員的表演藝術為主的電視戏曲節目。這一類的節目主要有實況轉播、專場錄像、綜藝晚會中戲曲節目、電視戏曲晚會、電視戲曲藝術片等等,而最有代表性的莫過於電視戏曲晚會的出現和電視戲曲艺術片的興起。
  電视戲曲晚會:編導不但在演播室搭上舞美、燈光,請来主持人和各劇種優秀演員,表演和串聯,而且運用電視手法,對戲曲音樂創作,節目现場編排,進行了整體構思,使晚會節奏明快,觀賞性大大增加。從“元宵戲曲晚會”“南腔北調大匯唱”等,到90年代每年的“春節戲曲晚会”,電視戲曲晚會雖不像綜合文藝晚會那樣大紅大紫,但它一直具有固定的觀眾群,贏得了一批觀眾。
  電視戲曲藝術片:電視戏曲藝術片的興起和發展,不僅為戲曲這一傳統的艺術擺脫危機,探索了一条可行的路,而且拓展和豐富了电視藝術領域。電視戏曲編導們,先是在演播室將專場录像繼續深化擴展,進行电視化處理,然後又將演員搬出了演播室的人工舞臺,放在实景裏拍攝,一種電視藝術的新样式——電視戲曲藝術片由此形成。從浙江電視臺《桃子風波》和上海電視臺的《孟麗君》,到《秦淮夢》、《膏藥章》、《四川好人》、《曹雪芹》、《遙指杏花村》、《璇子》等一大批電視戲曲藝術片的相繼產生,標誌著編导隊伍的壯大,電視戲曲片的制作水平的提高和成熟。
  2.專題類戲曲節目,指以介紹戲曲專題為主,以知識性、信息性、趣味性、觀眾參與性為節目形式的電視戲曲節目。這一時期,此類節目有綜合戲曲欄目、競賽類戲曲節目等。
  綜合戲曲欄目:中央電視臺的《九州戲苑》,上海電視臺的《大舞臺》,陜西電視臺的《秦之聲》,福建電視臺的《閩海觀劇》等節目,內容從劇目劇種介紹,戲曲人物專題,到演員表演賞析,專家評論訪谈,主持人介紹評論,穿插着臺前幕後的軼事典故,應有盡有。節目的形式也日趨活泼新穎,在有限的時間内,聚合了最大的信息量。 免费論文下載中心 http://www.hi138.com
  竞賽類戲曲節目:1987年中央電視臺的“全國青年京剧演員電視大選賽”,1988年上海電視臺的“滬剧中青年聲屏大獎賽”、四川電視臺的“瀘州老窖‘金鷹杯’川劇大獎賽”等節目既滿足了觀眾的欣賞需求,又普及了戲曲知識,吸引了觀眾的參與,同時推動了戲曲自身的發展,證明了這一類節目在知識性、欣賞性、趣味性和觀眾參與性上取得了成功。
  四、90年代中期至今
  90年代中期以後,隨著各級電視臺戲曲頻道或欄目的開設,電視戲曲節目進入了一個嶄新的時期:節目時間大量增加,节目更加多姿多彩。
  这一時期電視戲曲節目表現出如下幾個特點:第一,更加註重對老藝術家遺產的保護和繼承,如增加了“音配像”欄目;第二,更加註重觀众的參與性,如中央电視臺的“過把癮”。欄目,集競賽性與趣味性於一身,將普通觀眾推向舞臺,給了戲曲愛好者一席之地;第三,更加註重節目的藝術性,如福建電視臺的“閩海觀剧”,思路活躍,大膽創新,將內外景結合,制作了很多精美的戲曲MTV。
  一代一代的電視戲曲工作者在寂寞中默默努力,創作了一個又一個作品,在電視艺術發展史上留下了探索不息的腳印。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
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