關於英國電影的海外弄潮兒

論文類別:文學藝術論文 > 電視電影論文
論文作者: 周鐵東
上傳時間:2012/1/15 12:44:00

  李安的《臥虎藏龍》應該算是華語電影成功突破美國市場“鐵幕”的首開先河者。這部早在十一年前便華麗躋身好萊塢主流院線的影片,至今仍以1.28億美元的票房高居美國主流市場有史以來所發行的外語片票房排行榜首。正是這部影片,激勵了中國電影的商業化大潮,催生了一批足以問鼎海外市场的古裝武俠商業大片,為中國電影開辟了一條以合拍方式“走出去”的主渠道。
  這一成就的取得,自有其“時势”的必然性,亦有“时勢造《英雄》”的偶然性。如果沒有李安那一具體的個案細節,中國電影目前的海外市場格局將会如何,也許還需重新審视。回溯大西洋兩岸的电影博弈史,我們不難發現類似案例。英國電影對美國市場的突破,亦是得益於諸如此类的偶然性因素。如果一個民族電影產業的“大發展、大繁榮”必須以其海外市場(尤其是美國市場)的拓展作為標誌的話,那麽英國電影的功臣則非匈牙利人亞歷山大·科爾達莫屬了。
  亞歷山大·科尔達本名桑德爾·凱爾納,生於匈牙利一個猶太家庭。就像早期的好萊坞大亨一樣,科爾達沒有接受过正規教育,卻憑借自己的天賦異秉從小就博覽群書,熟练掌握了六種語言,并以其超群記憶所支撐的旁征博引練就了一副催眠術般的口才。早在其年僅十三歲時喪父之後不久,科爾達便只身遠離家鄉来到布達佩斯,靠給報社寫短篇小說賣字為生,後以其精湛的写作才華終於成為報社正式雇員,以十六歲低齡受聘為報社編輯。正是在這個時期,他启用了科爾達這個筆名,就像魯迅一樣,世人所熟知的科爾達僅仅是一個筆名而已。
  正當中國人忙於推翻帝制的辛亥革命時,生性不羈的科爾達又跑到巴黎,在當時世界頂级的百代電影制片廠打了幾個月零工。這便是其電影生涯的肇始。短短數月的耳濡目染,便使其成為匈牙利電影產業的先驅者和奠基人。從巴黎返回匈牙利之後的幾年間,科爾達即在布達佩斯郊外建立起了自己的电影王國。到1919年,因政治原因被短暫囚禁之後,他不得不帶著演員妻子永遠離開了自己的故国。
  從此以後,他隱姓埋名,正式以亞歷山大·科爾達的身份混跡於世界電影江湖。隨後轉徙于維也納和柏林,創建了自己的制片公司專為老婆拍片。就像吳宇森和李安一樣,其本土市場的成功驚動了好萊塢,夫妻雙雙被好萊塢收編,科爾達遂成為福克斯公司的合同導演。一直到1930年,終因無法忍受好萊塢的拘束而請求終止合同,從洛杉矶重返歐洲,並於1931年正式定居英國。
  其時正逢英國電影深受好萊塢擠迫之際。當時的英國政府規定所有影院都必須放映一定比例的國產電影用以抗衡美國影片,然而遺憾的是,那些上市的英國电影卻大都是一些純粹為了完成上映指標而粗制濫造的充數之作。於是乎,科爾達便乘虛而入,組建了自己的倫敦電影制片公司,立誌以精品力作來振興英國電影,並於1933年拍出了像咱們的《英雄》一樣風靡全球的《亨利八世的私生活》,不但成功進軍美國市場,還因此而被譽為英國電影的救星,其不可替代的地位頗似2002年的張藝謀之於中國電影。惟一與張導不同的是,科爾達借助該片的後勁以及緊隨其后的《凱瑟琳大帝》(1934年),成功地加盟美國联藝公司,成為與查理·卓別林、瑪麗·皮克福德、道格拉斯·費爾班克斯和薩姆·高德温(米高梅創始人之一)等明星大腕兒比肩的正式合夥人。到1935年時科尔達不但在倫敦郊外建造了一個占地165公頃的大型制片基地,而且麇集了一批包括費雯麗等頂級國際明星在内的合同演員。
  通過與联藝公司的發行合作,科爾達在美國以及其他國際市場成功發行了《鬼魂西行》(1935)、《倫勃朗》(1936)、《未來事物》(1936)、《制造奇跡的人》(1937年)、費雯麗主演的兩部1937年影片《黑暗的旅程》和《茶杯裏的風暴》,以及《巴格達竊賊》(1940年)等眾多經典影片,一扫英國電影的頹勢。由於鎖定了聯艺的美國發行合同,科爾达的倫敦電影公司到1937年時便成為英國的龍頭電影企業。在暫避歐洲戰火而客居美國期間,科爾達還成功地將其倫敦電影制片公司和米高梅英國分公司合並,成為米高梅英國公司的老板,進一步豐富了其海外發行羽翼。科爾達的成功更催生了一大批本土制片公司,如成功參股美國環球電影公司的英国著名電影巨頭阿瑟·蘭克公司,為英國電影帶來了切實的繁榮。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
  英國電影在美國市場的早期成功,固然可以部分歸因于其語言優勢,但科爾達的伦敦電影公司與美國發行商之間通過實力比拼而建立起來的緊密合作關系,亦是一個不可或缺的因素。回想那些在美国市場略有斬獲的華語影片,无一不是假手美國本土的發行商。如此借船出海的弄潮方式,几乎是從電影誕生那一天起就已经形成的行業事實。在中國电影本土市場日益繁榮的今天,若要有效地弄潮海外,似應在如何打造這種商業模式上更著心力。
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