數字化時代與文學藝術筆談-數與美繪制的時代鏡像

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文作者: 李衍柱
上傳時間:2005/12/13 1:47:00

【內容提要】以網絡信息技術為主要標誌的數字化時代為文學藝術的繁榮和人的全面發展開辟了廣闊的前景,藝術的審美思維、文學創作、语言形象、文學批評等一系列文學課題在新的社会語境中都發生相應的變化。本组筆談從不同側面為數字化时代文學藝術的發展提供新的認識和理解,希望能引起讀者對這一問題的重視和討論。

【摘 要 題】數字化時代與文學

【关 鍵 詞】數字化時代/文學/審美思維/仿真

【 正 文】
  
  文學藝術是時代的花朵。每個時代都會培育出自己時代所獨有的絢麗多姿的奇葩。文學藝術又是時代的鏡像。莎士比亞在他的著名悲劇《哈姆萊特》中就借主人公之口說過:“自有戲劇以來,它的目的始終是反映自然,顯示善惡的本来面目,給它的時代看一看它自己嬗變發展的模型。”[1](p68)優秀的文學藝術作品总是映顯出時代,以其獨特的神韻和风采而成為“一個時代的缩影。”[1](p58)

  我們正在走進一個信息化、數字化的時代。

  高科技的發展,電子計算機的發明和運用,多媒體網絡的逐漸普及,信息高速公路的建立,使一個擁有60億人口的世界逐漸變成了一个“地球村”。信息化、數字化的高度發展,是人類社會走向現代文明的重要標誌。它對世界各國的經濟、政治、軍事、文化教育和文學藝術都已發生了深遠的影響。

  信息化、數字化使整個世界被把握為圖像了。当代德國著名哲學家、美學家馬丁·海德格爾指出:“倘若我們沈思現代,我们就要追問現代的世界圖像。”[2](p81)“現代的基本进程乃是對作為圖像的世界的征服过程。”[2](p90)信息數碼圖像進入我们的儲存、檢索、閱读、欣賞、傳送的工作平臺並顯示在電腦的屏幕上,它的快速、清晰、變化多樣,給接受者帶來了無窮的愉悦和享受。

  数與美有著歷史久遠的關系。早在公元前六世纪,畢達哥拉斯就把數與美聯系起來,將數看作是美的本源,認為“事物由於數而顯得美”,一切藝術都產生于數,甚至整個天空都是一個音乐的音階和一個數[3](p113-114)。我們今天所說的數字化是建立在0-1的二進制的數的關系的基礎之上。數字化時代的到來,對美的創造、美的欣賞和審美教育,對文學藝術的发展,創造了古人無法想像的有利條件。它使歌德、馬克思、恩格斯提出和论述的“世界文學”的預言變成了生活的現實。人類在幾千年創造的文学藝術珍品,真正成了世界各族人民的共同財富。這给作家、藝術家、美學家相互學習、相互對話交流、相互吸取融合,提供了廣闊自由的空間。信息數碼圖像的創造、掌握与普及,大大有益於讀者大眾的審美素質和鑒賞水平的提高,讀者日益提高的審美需要又可給作家、藝術家創造藝術美以強大的動力,進一步促進文藝的發展與繁榮。
  數字化一方面使世界圖像化了,另一方面,又使文學藝術這面時代的鏡子,呈現出了一些新的審美特征。

  1.各種藝術的交融性和審美的共通感。這是經過數字化處理的文藝作品的一個鮮明特色。

  在當今時代,我们經常可以欣賞到由衛星傳送,在电視屏幕上出現的世界各民族的藝術精品。盧浮宮的繪畫、西安的兵馬俑、歌劇《茶花女》、悲劇《哈姆萊特》與《羅密歐與朱麗葉》、電視劇《三國演義》與《西遊記》等等,通過多種媒體,使藝術的各种成分,如聲、光、色、畫、語言文字交融成一體,從而给人一種審美的共通感。這種共通感是我們單純在書面語言的文學作品中無法獲得的。

  2.作家和讀者互為主體,相互之間具有一種互動性。

  作家是創造的主體,讀者既是接受的主體,又是參予創造的主體,他可以直接參加到文本的創造過程之中。讀者與作家之間形成一种全新的自由、平等、民主的對话、交流關系。多媒體互联網打破了傳統的獨語局面,它給世界帶來了一個真正稱得起是复調的、多聲部的豐富多彩、萬紫千紅的局面。互動性是數字化時代在網上創作、批评、交流、對話的根本特性。正如保羅·萊文森所說,“網上的文本使我們有能力進行迅疾的互动。”[4](p166)互動既有同一時間的互動交流,又有不同時間、地點的互動。“非同步的互動在網上的節奏是幾分鐘、幾小時、幾天,而不是幾天幾个月”,這種非同步性的互動,可以在網絡上强化混合媒介的沖擊力[4](p167)。

  3.文學鏡像呈現出多維性與立体化的特點。

  在電视或電腦的屏幕上顯示出的文學藝術圖像本身就是多維的、立體化的。美國學者埃瑞克·戴維斯指出:“電腦、媒體和遠程通訊技術正在不断收集、控制、儲存和传播著一個日漸龐大的數据流,這無疑建立了一個新的維度:信息空間。這個繁殖力極强的多維空間是虛擬的、網絡密集並十分復雜的,是一個廣闊而又至高的王國,它是由我們的想象力和技術的表述來調節的。”[5](p114)傳統的作為語言藝术的文學,閱讀鑒賞的方式是線性的由點到線到面,而數碼圖像藝術则是格式塔式的,具有直觀性、整體性。由數碼圖像建立起來的信息空間,不是一維、二維、三維,而是愛因斯坦所說的那種包括時間维度的“四維空間”。图像顯示出的文學藝術作品是以四維空間存在著並給接受者以審美感受。20世紀最後兩年中,《泰坦尼克號》通過影響、電視、因特網,創造出了藝術領域的神話般的奇跡。盡管在此之前已經有35部電影和一百多部小說反復地敘說著泰坦尼克號豪華客輪因撞上冰山而沈入大西洋海底的故事,但都沒有產生通過數碼圖像顯示出的泰坦尼克號那样的藝術魅力。

  4.超越时空的開放性和自由性。

  數字化时代,是一個真正走向開放和自由的時代,它徹底沖破一切封閉的牢籠。人們能夠以超越時空的方式,向地球的各個角落,向宇宙的星空去搜尋知識和傳送信息。“秀才不出門,便知天下事”,已經不是笑語,而是生活的現實。马歇爾·麥克盧漢明確地宣稱:“在瞬時信息的時代,時間(按視覺和切分計量的时間)和空間(統一的、形象的和有周邊密封的空間)已不復存在。在瞬時信息時代,人結束了分割性專門化工作的職責,承擔了搜集信息的角色。”[6](p180)現在世界各國的科學家聯合繪制人类的“生物基因圖譜”,許多发達國家已經或正在著手建立“数字圖書館”。這樣以來,不僅關於人類自身的基因构成及其譜系,可以為世界各国科學家所共享,推进生命科學的發展,而且人類幾千年創造的藝術珍品和全世界的“文化基因庫”,同樣成了人類共同享用的財富。這對文學創造和藝術鑒賞水平的提高,無疑是一个福音。

  5.數碼圖像的復制性与仿真性。

  數字圖像高速、清晰、直接、仿真是前所未有的。它的復制功能與印刷術、照相术相比,也進入了一個全息、多維、具有創造性的新階段。在發達國家正在建立的數字图書館中,我們看到,它不僅能復制、儲存古今中外海量的文化珍品,而且可以制成光盤、VCD、輕便地攜帶,長久地保存。在復制過程中,適應受众的需要,還可以配上音、光、色、電、圖畫、語言,生動地表達出藝術作品的高远深邃的意境。如經數碼圖像復制显示出的李白的《望廬山瀑布》,朱自清的《荷塘月色》,貝多芬的《英雄》、《命運》、《田園》的交响樂章等世界文學藝術珍品,比我們僅僅從詩集、散文集和聽音乐會得到的審美感覺,豐富得多。數码圖像的復制者的具有創新性的制作,自然會在情感上引起受眾對作品的共鳴。

  數與美繪制的時代镜像是豐富多樣而又迷人的。但是我們又不能忘記,數字化本身是一柄雙刃劍。如果我們僅僅看到它給世界帶來的福音的一面,而忽視它的負面效應,那就會陷入一種新的陷阱。為此,《技术帝國》一書的作者特意發出了一個警告,他說:“我們所面臨的21世紀將越來越受制於世界的數字化。”[7](p103)就文學艺術的發展來講,有幾個問題應特别引起我們的重視。

  1.復制性、標準化與獨創性的矛盾。

  文學藝術作品最重要的價值就是它的獨創性。藝術最忌雷同化、標準化、模式化、理性化。愛德華·楊格在《試論獨創性作品》中指出:“独創性作品是最最美麗的花朵。模仿之作成長迅速而花色暗淡。……有些作品比別的更有獨創性;而且,我認為,它們越有独創性越好。獨創性作家是、而且應当是人們極大的寵兒,因為他們是極大的恩人,他們開拓了文學的疆土,為它的領域添上一個新省區。”[8](p82)杨格認為,模仿的、機械工艺復制的作品,永遠無法超越藍本,因為原作來到這個世界上的時候,它們個個“都是獨特无二的:沒有兩張面孔、兩個頭腦是一模一樣的,一切都帶有自然的區分的鮮明標記。”模仿的、机械工藝復制的作品泛滥的結果,使文學界不再是獨立特行之士的結合,而是一大雜燴,亂七八糟一大群,出了一百部書,骨子裏只不過是一部書[8](p95-96)。復制性和標準化是通過數码圖像制作的作品的一个重要特征。瓦爾特·本雅明指出:“即使在最完美的藝術復制品中也會缺少一種成分:藝術品的即時即地性,即它在問世地點的獨一無二性。”[9](p84)他還說,“原作的即時即地性組成了它的原真性(Echtheit)。……完全的原真性是技術——當然不仅僅是技術——復制所達不到的。”在數字化虛擬世界中顯示出的一幅幅法國盧浮宮保存的艺術珍品,的確非常逼真,然而人們總是還想去盧浮宮親自欣賞一下大師的原作。因為再好的復制品,也無法表現原作的神韻(本雅明稱之為“光韻”),無法表達出原作的那種“言有盡而意無窮”的具有獨一無二的深邃的意蘊。數字化的世界是一个技術世界。“技術世界是能相容的標準化的世界,如果沒有標準,那麽既不能發射也不能传送。”[9](p85)對于網絡世界來說,技術的標準化是必需的,對於文藝創作來講,标準化則是與藝術家追求的獨創性相左的。

  2.數字世界的全球化與藝術的民族性、本土化的矛盾。

  數字化世界,打破了地方的和民族的局限,使整個世界都進入了因特網之中。從而,“將地球變成了一個互連或者內连的整體,並不斷提高其相互依存性的必要過程。”[10](p207)在這個過程中,一方面使民族文學走向了世界文學,同時,又不可否

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