論現代城市環境雕塑藝術的審美特征

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文標簽:雕塑論文
論文作者: 蘇偉
上傳時間:2009/2/5 14:38:00

 內容摘要:隨著城市建设步伐的加快,作為公共藝術的城市環境雕塑,受到了人們的重視。城市環境雕塑藝術,不僅美化了城市環境,還体現了城市文化,彰顯了時代精神。文章僅從尺度、材料、形式等方面對城市雕塑藝術的審美特征作一些探討性研究,目的是使城市環境雕塑藝術在創造人類更美好的生存環境的過程中,發揮其應有的審美作用。
  關 鍵 詞:城市環境 雕塑藝術 審美特征
  
  城市環境雕塑簡稱城市雕塑,是現代城市建設和環境藝術的產物。現代城市雕塑與古代雕塑在功能上有本質的不同,古代雕塑主要服務於宗教,以雕塑為載體宣揚宗教教義,多雕刻於洞窟和寺院之中,沒有環境藝術的本质概念。而現代城市雕塑作為公共藝術的重要組成部分,是在物質環境滿足人类生存和行為方式等基本需要的同时,給環境註入人類意誌、理念、情感和美感的綜合性藝術。公共性是現代城市雕塑的顯著特征,這就決定了現代城市雕塑在現代生活中所具有的公共環境艺術的本質,也決定了現代城市雕塑在與環境的共生中自身所具有的不同於古代雕塑的審美特征。
  
  一、尺度與美感
  
  自20世紀中葉始,歐美等國家一些建築師和藝術家提出了“環境藝術”或“環境意識化”的概念,人和空間的關系就被提到了首要位置。在對待與環境相關的城市建築、城市雕塑、壁畫、園林等藝術時,雕塑家不再孤立地把城市雕塑作品作為目標,而是從文化和審美的視角来關註人們的生存空间,將環境與藝術作为一個整體進行綜合性的設計。作為公共藝術的城市雕塑,從設計開始就與環境產生了密切的聯系,它必須通過建築與环境要素相協調才能實现自身的價值,也只有與建築物及其環境在空間尺度上的和谐才能產生美感,這就提出了城市雕塑設計在尺度把握上與建築環境空間的關系的問题。
  首先,整體考察建築環境及其地面空間面積關系,這是確定城市雕塑尺度的基本前提。空間是由建筑結構體系間的空地形成的,地面空間的長、寬、大、小、方、圓、高、低的形成,直接和建築物結構體系的布局組合有關,形成規則的幾何形地面空間和不規則的自由地面空間兩個概念。不论哪種地面空間,都由諸多復雜的地面組織元素構成,如花壇、草地、水池、臺階、路面、橋、柱以及欄杆等,它們互相連接,規劃出高的、低的、縱的、橫的、斜的和彼此交錯的地面空間,在視覺上形成各種地面形態,直接或間接地影響著城市雕塑的造型與布局,制約著城市雕塑體積的大小,這就要求城市雕塑的設計必須因地制宜,順應各種具體地面結構形態,同建筑的結構邏輯之間保持著必然的聯系。同時,也要巧妙地利用地面上那些必然元素(花壇、草地、水池、臺階、路面)的規律性,使之既不影響地面環境空間結構又能彌補建築的缺陷,增加環境美感,整體思考城市雕塑尺度大小與地面空間比例的关系,取得和諧統一的尺度美感。
  其次,把握好城市雕塑尺度大小與視距的關系。視距指人們欣賞藝術品的視覺距離。欣賞作品獲得的視覺美感一方面靠雕塑作品的內容和形式;另一方面靠視距來調整,才能產生完整的視覺效果,符合我們常说的距離產生美。視距的調整有兩種方式:一是觀賞者的腳步可以前後位移,產生和雕塑遠、中、近不同的視覺距离;二是觀賞者的位置不變,雕塑的尺度在設計時可考慮其合適的大小變化,最終和固定的觀賞點達成協調的最佳的視覺效果。前者是靈活的,適合較开闊的空間環境,而後者是被動的,適合較窄小的空間環境。城市建築結構不同,地面空间預留也就不同,提供給雕塑家設計的地面空間也就千差萬別。面對這些理想或不理想的建築與地面空間,就要求設計者在追求美也就是和諧的基礎上因地制宜,在尺度大小確定方面既要考慮城市雕塑與地面空間的關系,又要考慮觀者視距的需要,對城市雕塑進行整體而巧妙的設計,使作品在保持完整性的同時給人以賞心悅目的审美感受。因此,在城市雕塑設計中對尺度大小的把握上,不能脫離实際情況而一味追求抽象的、絕對的、理想中的尺度比例,要與周圍的建築、地面空间的實際空間和觀者的審美心理结合,進行深入研究,試驗不同尺寸的效果,遵循“尺度产生美感”這一美學原則。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com   二、材料與美感
  
  自然造物給視覺藝术提供了豐富的材料資源,不同的材料體現出不同的質地。從材料的原始狀態來看,材料本身就具有自然之美,加上藝術化的設計與工藝制作,材質美在城市雕塑設計中就更為明顯地具有了獨立的審美價值。
  城市雕塑具有實體性,構成實體的物質材料本身便成為城市雕塑作品呈现的一個重要方面。材質對城市雕塑來說,其表現力既體现在內容的傳達上,又體現在形式的構築中。作為物質实體的城市雕塑,其材質自身所具有的審美價值往往通過它的肌理、質感、色彩直接作用於人的視覺,產生審美感受。在城市雕塑所使用的材料中,無論是金屬、石材、木材、陶瓷、水泥還是樹脂等,這些材料都具有不同的特性,顯現出各自特有的材質美。材料的豐富為雕塑家提供了更多的創作空間和傳遞思想內涵的可能性,雕塑家通过合理的選材,把觸覺、视覺的感知與內容形式進行巧妙結合,來提升作品的審美品質。然而,在關註材質自然属性的同時,也應該看到現代城市雕塑是工藝與材料相结合的藝術。盡管可选擇的材料很多,每一种材料都會顯露出自身所具有的美感,但還是首先要了解材質美在人們視覺心理中的審美作用,以及應用材料的工藝水平,也應註意審美價值與材料價值絕不可等同这一事實。物質屬性轉化為審美屬性并非單純是由材質純自然的實際存在引起的,應該認識到開发材料的審美特征,是設計者在充分顯現材質本來屬性的同時,經過藝術的創造過程產生出來的,是藝术地選擇、利用和創造的結果。
  材料的多元化與多樣性是現代城市雕塑藝術的一个顯著特性,現代城市雕塑藝術向著多種材料與多種工藝手法发展,這種趨勢伴隨著科學技術的發展愈來愈明显。材料的品種與工艺手法的擴展,進一步豐富了建築、環境與城市雕塑的有機結合點,從而也不斷強化了人們認識現代城市雕塑的藝术特性與審美方式。材料天然存在的魅力與雕塑家藝术創造的結合,傳遞著藝术家的意誌與觀念,產生了视覺和心理功能的變化和美学上的效果,材料不僅是城市雕塑藝術表現的媒介,而且材料工藝的美感也大大豐富了其整體造型語言。因此,對材料自然形態美的認識,對材質審美價值的發掘以及與建筑空間環境的結合,共同構成了現代城市雕塑的材料的審美觀念。
  
  三、形式與美感
  
  城市雕塑視覺形式的產生,來源於雕塑家對某種特定空間環境的把握和對形式法則的創造性運用。城市雕塑藝術形式的創造不同於架上雕塑,架上雕塑的表現形式可以自由表述;而城市雕塑是在限定中寻求形式的創造,是與特定空間环境的統一協調來整體思考的。限定與創造是矛盾的兩個方面,城市雕塑設計恰恰是在這一矛盾中通過雕塑家自覺地運用一定的形式規律與法则,融入個人的情感與理想所产生的視覺樣式。袁運甫先生認為:“作為城市建设中的公共藝術創作,我們必須要考慮到如何適應大多數市民對待藝術的基本態度和理想追求,並正確地導向更具崇高精神意義的文化境界。”①基於這種認識,我们既要協調特定空間環境与雕塑表現形式的問題,還要考慮到如何適應大多數市民对待藝術形式的適應问題。
  現代建築在功能及風格樣式上與傳統建築大相徑庭,这就要求城市雕塑的形式应與建築風格協調一致,從建築的功能屬性、空間環境的特性、工藝與材料的運用三個方面整體思考城市雕塑形式的創建問题。“形式”一詞拆開來用,“形”可理解為象,“式”可理解為韻,在整個形式范疇中是韻統象,而不是象統韻。有了這種認識,我們就不难理解,在形式的創造過程中,對“式”的把握是十分重要的。所謂“式”,從整個作品來認识,指的是支撐作品的整體結构關系,是形成“韻”的主要方面,也是产生形式美感的重要視覺因素。
  城市雕塑藝術形式的建構,還需要注意對作品“正視面”的把握。正視面也稱“主體面”或“主視面”,是指作品整體結構的主體朝向,诉諸視覺。它實際上表現為一種極為明晰的視覺狀態,往往是依賴於雕塑主體的朝向、动勢的伸展、形象的直觀、內容的明确,完成作品整體形式的创建。正視面是建立在對環境空间和城市雕塑整體結構關系把握的基礎上而完成的,是感性與理性的統一,是在具體形態展開之時所凸顯出來的作品的整體結构關系。成功的正視面的獲得,是建構城市雕塑形式美感的關鍵因素。另外,材料工藝以及色彩的獨特運用也是構成城市雕塑形式美不可忽略的方面。
  總之,作為公共藝術的現代城市環境雕塑,其審美特征表現在諸多方面,本文僅從尺度、材料、形式方面對城市雕塑的审美特征作了一些探討性研究。隨著社會的不斷發展,城市環境雕塑藝術也正在發生著巨大的變化。我們相信,在創造人類更美好的生存環境的過程中,城市環境雕塑藝術將会發揮其應有的審美作用。
  
  註釋:
  ①袁運甫.有容乃大[M].嶺南美術出版社.2001.
  

參考文獻


  [1]張道一.美術鑒賞[M].高等教育出版社.1998.
  [2]劉森林.公共藝術設計[M].上海大學出版社.2002.
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