淺析中國古代繪畫題款的構圖意義

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文標簽:繪畫論文 構圖論文
論文作者: 朱小紅
上傳時間:2009/4/15 11:18:00

“題款”,顾名思義,即"題寫畫作、為畫而题字"。是中國傳統書畫發展過程中的普遍現象,是書法繪畫结合的重要形式。清代方薰在《山靜居畫論》中雲:"款題圖畫,始自蘇、米,至元明而遂多。以題語位置画境者,畫亦由題益妙。高情逸思,畫之不足,題以發之。" "題款"從起源到發展形成,由最初的"款識",到以后的"畫題"及"簽署"發展到銘贊、詩詞、短記長賦,直到逐步完善,淵源久遠,經历漫長。"題款"所用文字篆、隸、真、行、草逐漸完備。題款除了文字外,還包括鈐印,有姓名印、字號印、畫室印、閑章等,也是各有位置,各有妙用。在不斷發展的過程中詩、文、書、畫、印逐步有機融合,相得益彰。關於"題畫",我们可以從廣義和狹義兩個方面去理解並做出界定。從廣義的角度來講,所謂"題畫"就是指根据畫面內容而作的文辞,既包括直接題寫於畫面之上文辭,又包括題在畫面以外的文辭;既包括畫家本人所題寫的文辭,又包括他人在觀畫后有感而發所題的文字內容,這類文辭內容很多,或抒發觀畫後的審美感受,评論繪畫的藝術價值;或借題畫以詠怀,寄寓家國身世之感;或分析繪畫风格,議論中國畫的創作理論;或借题畫來開拓和深化畫面的意境和內涵,因而大多是题畫詩文、警句。從"題画書跡"的載體來講,既包括古代流傳有緒的卷軸畫,也包括非卷軸畫,如冊頁、帛畫、版画、壁畫、巖畫、器物、刻石等 。從狹義上來說,"題畫"則單指题於畫面上的文字。即"畫"中的"字",也就是我們這裏所說的"題画書跡。" 既包括繪畫的題款,也包括畫家或他人在上面的題寫的其他文字。題畫的"畫"主要指古代的卷軸、冊頁、扇面等紙質和絲織品畫作。在畫作上題写的文字,以"書法"的面目呈現在觀覽者面前,我們稱之為"題款"或"題畫書跡"。題款除了完善畫作、闡釋畫理、评論畫家、抒情達誌等重要作用以外,就繪畫形式本身還有重要的構圖意義。
  繪畫構图,也就是我們常說的"經營位置",是在作畫之前首先應該考虑的問題,一幅畫作,如果構圖不合理,其藝術性會大打折扣。在畫面經營過程中,畫作署款與題寫詩文起到相當重要的作用。古代畫作,大多數畫幅之上一般以畫为主,以字為輔,也有一些畫作畫面形象少而題字很多。若構图巧妙,題字適當,則達相得益彰之妙,所以題款、書寫诗文等也具有與畫面配合的功能。以使構圖完整,畫面與字跡各得其所,虛實相生,和谐統一。作為"題畫書跡",如果位置得當,安排合理,书寫美觀,這不僅能與畫面構图融為一體,畫面的整體效果。清代方薰《山靜居畫論》雲:"后世多題款,然題歇甚不易也。一图必有一款題處。題是其處則稱,題非其處則不稱。故畫有由題而妙,亦有由題而敗者,此又畫盾之經營也。"強調畫中題字要註意"經營"。"題是其處",畫作則"由題而妙"。我們看古代一些名作,其題寫位置、字體大小、文字内容等,無不是在畫家整体"畫局"之下精心安排,從而"經营"出一幅恰到好處、書畫兼妙的作品。清代鄭績《夢幻居学畫簡明》也提到:"或文士所題,亦有多不合位置,有畫細致而款字過大者,有畫雄壯而款字太细者;有作意筆畫而款字端楷者,有畫向面處宜留空曠以見精神而款字壓迫者;或有抄錄舊句,或自长吟,-味貪多,損傷画局者;此皆未明題款之法耳。不知一幅有一幅應欺之處,-定不移"。 清鄒一桂也說:"畫有一定落款处。失其所則有傷畫局"。清錢杜雲:"落款有一定方位。畫粉壁上,細視之,則自然有應题跋賦詩之處"。這些論述,都是从整個畫幅的結構布局著眼,一致強調了題寫的文字在畫幅上所居位置是否相稱,這些"畫后之經營"關系到整幅畫的"成"與"敗"。可見,題畫書跡的形式問題是"畫後經營"首先要考慮的問題,題款繪畫構圖中,有时會起到繪畫不可代替的作用。題畫作為畫面的構成手段,或過渡、或銜接、或明示、或暗聯,窮極變化,妙不可言。板橋嘗畫一橫幅《墨竹》,构圖可謂新穎、別致。顶天立地幾根竹竿,以右三左四分為兩組,左面一組穿插一罕細竹,以枝葉貫於其間,右面一組则以幾枝橫斜小竹彌縫其下部,兩組間留下大片空白。這種构圖的本身便造成了一種險勢,收拾不好,便致松散。板橋成竹在胸,畫面上不再添加一筆,而是居中空白处題詩一首: "不是春風,不是秋風,新皇初放,在夏月中。能驅吾暑,能豁吾胸,君子之德,大王之風。"這一題,頓使畫面化險为夷,把看似不連的兩組竹子化為一體,在兩組塊面間以書法連接,較之西畫,顯得渾然天成,達到西畫無法達到的效果。又如如鄭燮的《叢竹圖》(圖1)的題字,穿插於竹竿叢中,别具一格,圖繪瘦竹一叢,翠葉浓蔭,驚風帶雨,興致即揮,筆墨淋漓。看似隨意布置,縱橫跌宕,蒼勁豪放,天趣滋生。與詩書長題構成一幅已經深幽、耐人尋味的詩書畫佳作,具有鮮明的藝術個性。
  浅析中国古代绘画题款的构图意义
  從題寫位置上来說,題款對畫面起著重要的平衡作用。潘天壽先生谈到中國畫題款時說:"或長行直下,使畫面增長氣機;或攔住畫幅的邊緣,使布局緊湊;或補充空虛,使畫面平衡;或彌補散漫,增加交叉疏密的變化等等。故往往能在不甚妥當的布局上,一經題款,使布局發生無限巧妙的意味,成一幅精彩的作品"。所以說,"題画"不再僅僅是作為畫家可有可無的"基本功",而是畫家本人或其他題寫者必不可缺少的"修養"。自明清以來,畫中題詩款印,几成不可或缺,於是,詩、書、畫"三絕",同時印章的安排、布局也參與其中,成為了"四絕。""題畫",不僅僅只是為"題"而题,而是成了"繪畫"本身的一種需要。試看朱耷自題《雙雀圖》詩:"西洲春薄醉,南內花已曉。傍著獨琴聲,誰為挽歌版。潢施爾亦便,炎涼何可無。開館天臺山,山鳥為門徒。"詩題于左上方,雙雀偏下居中,右下方嵌朱印,形成對角線構圖。畫家在這裏以題畫詩補充來畫幅之虛,平衡了构圖。再看清代畫家金農的《墨梅圖冊》(圖2),其一開,畫梅枝繁花茂,疏密有致。集中偏於畫面左側,上伸橫枝,留出一塊空白,題以五言詩,使盤曲的枝幹與布满的題字相融合,完整無缺。圖冊之二(圖3),斜畫一堵墙,墻內數株盛開的梅花,其中一枝橫斜墻外,飄落數點花瓣,零落泥地。畫面除天地之外,五分之四為墻面,五分之一為梅花。而墻面除了頂上的瓦檐和墻基的數條線條外,都是空白,為了補充這個空白,於是左邊題詩一首:"橫斜梅影古墻西,八九分花開已齊。偏是春風多狡狯,亂吹亂落亂沾泥。"在這裏,作者題詩不僅起了補充空白、美化構圖的作用,而且點明了畫的主題思想,使本來並不怎么引人註目的畫面,忽然洋溢出了某種令人嘆吟不已的诗意。去掉了題款,構圖章法的疏密主次便會失衡,意境内容也會不明確。南京博物院藏鄭燮《蘭竹芳馨圖》(圖4),畫幅中相對兩山,峭壁陡立,蘭竹生於懸崖之上,左邊較密,右边石壁空疏。板橋沒有把题字寫在空白處,而是題写在石壁之上:"蘭竹芳馨不等閑,同根並蒂好相攀。百年兄弟開懷抱,莫謂分居彼此山。"這是勉勵朋友的一幅畫作,畫家有意營造來詩書画三者結合,互相融通的藝術境界,構圖奇巧,頗具匠心。给人耳目一新的感覺,既出乎意料,又在情理之中。
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   浅析中国古代绘画题款的构图意义
  
  總起來说,題款逐步成為中國繪畫不可或缺的一個重要方面,虽然這些題款書法本是诗文,是書法"墨跡",也就是我們所說的"畫外功夫"的修養,而非是繪畫本身的專業技術,現在,卻成了非繪画性的"畫內功夫"。並且直接对畫作的構圖形式發生重要作用。對于那些善於長題的文人畫家,如揚無咎、趙孟堅、趙孟頫、倪瓚、王冕、沈周、文徵明、唐寅等,如果把題款從他們的作品上去掉,其繪畫無論從形式上還是意境上,都感覺變得不完整。正是這樣,我們說"題款"與中國繪畫緊密結合,經過歷代艺術家和文人的巧妙的构思、布局,在畫幅上使詩、書、画、印巧妙結合,形成统-完整、意境深邃的藝術形象,從而令欣賞者獲得更多的美感享受。當然,"題款"的完美構圖形式,同樣取決於繪畫作者和題寫者的思想感情、社會地位、文化修養、乃至時代的風貌,作者写作時的心理狀態等。需要說明的是,畫作的構圖形式的安排,對於畫家本人來講,會預留题畫位置,會考慮更多,更全面,而對於他人再題,則一般不考虑構圖的問題,但是,富有經驗的題畫作者,同樣會照顧到畫作的方方面面,一般不率意為之,而是反復斟酌、悉心經營。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
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