論中國現代陶藝的弊端

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文作者: 王洪運 孫建華
上傳時間:2009/9/12 16:34:00

  论文關鍵詞:現代陶藝,存在問題,解決辦法
  論文摘要:中國的現代陶藝已經取得了長足的發展,但所面臨的问題還很多。本文試圖从陶藝作品風格比較單一、陶藝缺乏創造性、陶藝未引起普通大眾的持續關註、部分陶藝家缺乏较全面的藝術修養,以及陶藝理論建設沒有跟上陶藝创作步伐等方面闡述了中國現代陶艺存在的問題,希望對現代陶藝的發展有所裨益。

  
  1引 言
  
  嚴格來說,中國現代陶藝的發展起源於上世紀70年代末、80年代初。中國具有豐厚而悠久的陶瓷文化歷史,並對世界文明進程產生過巨大的影響。我們不光有遼闊的疆土所提供的豐富的自然資源,也有上千年的制陶歷史所積累的豐富經驗,更有民族文化傳遞給我們的精神滋養,其中更為珍貴的是先民对陶瓷物質特性和人文品格的深透而獨特的理解與把握。這一切,為中國現代陶艺的發展以及人們接受這種發展提供了廣泛而深厚的基础。同時,1999年以來,密集的展覽和活動使中外陶艺家有了更廣闊的交流和展示的平臺,大大提高了中國現代陶藝的總體水平。
  盡管中國現代陶藝發展很快,並取得了較大的成绩,但也存在不少問題,這些都與中國的獨特國情密切相關,或者受傳統的因素影響過大。在此,筆者對中國現代陶藝提出了一些建議,希望對中國現代陶藝的發展有所裨益。
  
  2陶藝作品的風格仍不夠多樣化
  
  陶瓷本體作為一種表現媒介,沒有什麽不可表現的。现代藝術中的種種風格、流派,如抽象表現主義、波普风格、超寫實主義、具象風格、裝置風格、極少主義、怪诞主義等,在陶藝領域都可以得到體现。有很多陶藝家仍然僅僅沿用原有的“實用”、“裝飾”手法,仍然沿用傳統陶瓷語言樣式,缺少对陶瓷造型的把握或理解,缺少從社會和文化的角度表达自我的感受。象在景德鎮,釉中、釉下、釉上是主流,現代陶藝仍然是以画為主,有很多陶藝家只懂臨摹古董。有些人還沒有把陶藝作为現代藝術中獨有的語言與媒體,觀念仍然停留在產品設計上,盡管很多陶藝家已經有了現代設計的意識,但這一觀念終究不能取代現代藝術的觀念。在這方面,我們應該學習一下西方,在西方,無論是材質範圍﹑工藝手段﹑形式語言和個體精神,還是對材料非單純可視性和在公共環境中的运用等方面,都大大地超出了陶瓷藝術的中國经驗。中國的現代陶藝轉型較遲,所经歷時間較短,還沒有建立起较完整的觀念,而且沒有較現代的技術支持以及教學和社会審美的跟進。中國陶艺一貫提倡向傳統和民間學習,一直在傳統的邊缘徘徊,而這種對藝術傳統的過度崇拜,也壓抑了國人的思维和想象力。不過,我們從材質、工藝手段、形式語言等方面學習西方時,也不應該全部照搬西方,不然就會掉進別人成果的窠臼裏。
  真正的陶藝家必須親身實驗,找出适合自己的方法,來表達自己的體驗,這樣才能形成具有自己特色的陶藝語言。一個有創造意識的陶藝家,只有善於用將來的眼光来審視傳統與現代的陶藝創作現象,这個陶藝家才富有創造性,才不会重復別人已經走過的路。
  
  3國內陶藝缺乏創造性
  
  陶藝家應該盡可能以陶瓷為媒介,去表達自己所追求的某種精神或審美上的價值,放棄對物質性、實用性的追求,多一點強調精神價值和審美价值。有些陶藝家太受传統觀念的影響,還是把现代陶藝當成工藝品,沒有表現出现代人的理想、個性、情感心理、意識和審美價值,沒有運用暗示、隱喻、象征、聯想、意象等手法把陶藝視覺化,還沒有把“器”轉化為“藝”,還是把實用放在第一位上。对於陶瓷的材質、工艺手段、形式語言等方面沒有把握好。從目前狀況來看,強調形式、泥性、肌理、釉色美感仍是陶藝主流,作品的深度顯得不足,基本还是在遵循陶瓷的工藝技法範圍內進行。在我國,官方的界定還是將陶瓷劃歸入工藝品之列,或是工藝美術範疇,长期以來倡導的是實用、美觀、经濟的產品化要求。陶瓷審美的評判標準是嚴格、规矩、精美,中國的陶瓷藝術太受傳统觀念的束縛,還沒有脫離實用的觀念。在西方,陶藝已經較早地與實用陶瓷分離,形成獨立的、纯粹的藝術形式,加上其良好的現代藝術環境,现代陶藝得到空前的發展,陶瓷材料的豐富表現性和創造性也得到充分的展現,而新技術、新工藝、新材料的應用和挖掘也由觀念的更新推动了發展。許多中國陶藝人懷著“民族的就是世界的”的思路,從中國傳統陶瓷藝術中尋找所謂的“本土化”風格。但在傳統文化中,陶藝是作為工匠存在的,所謂“勞心者治人,勞力者治於人”的古訓使中國的文人雅士不屑與之為伍,造成了中國制陶缺少理論的指導,甚至以視覺造型上以及釉色上的完美無缺和復雜的裝飾为追求目標。中國藝術教育一贯是技巧重於材料,功利重於遊戲,缺少對材料的關註和放松的心態,這正是陶藝不可或缺的元素。不可否定,靈感之源是傳統,传統是一塊豐富的沃土,傳統的價值隨著時代的推移,表现出某種相對性,並顯示出與時代同步的積極方面,就此而言,能不能“再發現”傳統的價值,也是评價一個藝術家高下优劣的重要標準。
  
  4現代陶藝未能引起普通大眾的持续關註
  
  中國藝術界對於現代陶艺的關註與討論仍然較少。例如去年在景德鎮舉辦的世界陶瓷博覽會,參加的大多是搞陶藝的人,搞其它藝術門類的人甚至也很少參加,更不用說是普通大众。人們對於現代陶藝的概念還很模糊甚至有一种誤解,認為陶藝僅僅是陶藝家的工作,不是普通人所能做的,缺乏對陶藝的關註。目前,中国雖然有些地方出現了陶藝熱,在專業界,京城各大商場甚至辦起了陶藝作坊,電視等媒體也紛紛介紹,但是也只是在某幾個瓷區和都市中基礎較好,也只能成為一種時尚和文化消費,是一种有錢人的遊戲。總的來說,它的群眾基礎還是相當薄弱,沒有培養出一個大範圍的陶藝欣賞群體。與此同時,市场上大量粗制濫造的陶瓷制品大量充斥,也給許多群众造成了負面影響。造成這種局面一方面是由於陶藝在我國有著太深厚的傳統,因此無論是對於進行創作實踐的藝術家還是理論工作者,實現陶藝的現代轉型都是一件艰難而收效緩慢的工作;另一方面是陶藝一直以來都是以工藝品的身份而形成自給自足的圈子,很少與“純藝术”拉上關系。
  據資料介紹,陶艺教育在臺灣的比例為:高等院校11%都設有陶藝課程,高中學校有8%、初中和小学有50~60%左右都設有陶藝教育課;而我們內地省份中陶艺教育推廣最好的是深圳市,中、小學合在一起也只有3%的學校有此類課程。在美國各大院校裏,陶藝總是被列為一個主要的專業。作為一種文化的普及,陶藝的培訓項目在美國很多藝術中心裏都有設置,在百姓的家庭裏面也經常看到主人甚至是孩子們自己創作的陶藝作品,因此在美國,陶藝已是大眾喜聞樂見的艺術種類。

  我國陶瓷的歷史悠久、文化燦爛,有著深厚的普及教育的基礎和條件。陶藝教育是培養情操極好的課程,像日本的插花、茶道一樣,人們可以從學习中受益良多。我國有如此深厚的基礎和條件,卻淪落到今天的局面,這與院校的陶艺教育幾乎是零有著直接的關系,這不能不說是造成陶藝發展緩慢的重要因素。對陶藝教育的忽視直接影響到我國陶藝在世界上的地位,我們應齊聲呼籲陶藝普及教育的到來,迎接中國陶艺的新生。

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  5部分陶藝家缺乏較全面的藝術修養
  
  在陶瓷藝術的創作中,藝術家是主體,他的知識結構、思維方式、文化水平等人格素質,以及他的生活實踐範圍、思想與情感的社會化程度、具體的人生體驗等生存狀態都對他的陶藝作品有影響。眾所周知,藝術是相通的。但是有些陶藝家只是了解陶瓷這一種藝術,而对別的藝術種類不關心或不熟悉。其實,一個陶藝家可以從其它的藝術中尋找一些適合自己的手法並將其運用到陶藝創作中。有些陶藝家缺乏一定的文化素養,對社会不關心,對中國傳统文化的認識不夠,僅僅是展現一種純粹的形态;有些陶藝家靜不下心來,對陶藝自身语言的一些規律沒有把握好,浮躁、不紮實,創作心態没有把握好;有些陶藝家與外界交流不夠、较閉塞,沒有掌握一定的信息量,另外與外國同行的聯系也比較少,以上這些問題嚴重影響陶艺家的創作。現代陶藝也如同繪畫雕塑、裝飾等現代藝術形態,是全方位地向當代文化展開的一門藝術。當代優秀的陶藝家應該深刻地掌握陶藝的特性,培養現代意識,以積極參與當代文化的勢態,把中國陶藝推到現代艺術的前臺。在此,一方面要求陶藝家重新審視自己的社會位置,調整陶藝家與公眾的關系,更多地走向社會;另一方面,陶藝在創作上应該走向開放,將陶藝家和公眾的界限變小。真正的陶藝家应該積極參與展覽、研討會,與群眾打成一片,不應該孤芳自赏。另外必須要勤奮,與世界上许多陶藝大師相比,有些中國陶藝家還表現得不夠。
  縱然藝术家的“主體性”是有限的,但是任何一種藝術形式沒有什麽不可表現的內容與形式,一般來說,藝術本體價值的實現,就是對社會問題和文化問題的一種貢獻。所有的陶艺家都應該註重自己本身的修養,實現本體價值的藝術便是真正的藝術,因為它能幫助人們從精神上超越現實。
  
  6陶藝理論的構建沒有跟上陶藝創作的進程
  
  陶藝理論的構建取得了一定的成就,但又缺乏平衡。陶藝創作發展很快,日新月異,而理論方面卻發展緩慢,沒有对陶藝的創作起到指導的作用。目前的陶瓷理論把研究重點僅僅放在了實物史料的搜集與專題研究上面。現代陶藝的理論與批评幾乎沒有,陶藝界甚至整個藝术界對於“現代陶藝”的一些基本問題仍然含糊不清。現代陶瓷理論在邏輯上沒有较為完整的理論文字,批评上有時能見到一些文章,但是大多是將陶瓷的學科批評作為陶瓷的歷史評論和文化批評,缺乏對陶藝理論建設的高見。有很多陶藝書籍只是介紹一些作品,沒有涉及到理論方面,这也在一定程度上限制了人的思維。“現代陶藝”的概念問題,因為有沈重而豐厚的陶瓷傳統作為对應物,概念問題就已不單纯是一個名詞的辨析,而是一種根本性觀念的選择,可是今天陶藝家在談論它的时候,仍然說不明白;再如陶藝中的“設計”和“裝飾”問題,又牽扯到實用和非實用性的爭議等,這些瓶頸,成為制約近十幾年來中國現代陶藝整體水平無法提高的問題。有些陶藝理論大多只是介紹陶瓷成形的技法,或只是介紹一些好的作品,沒有教人從心底激發对陶瓷藝術的熱愛。陶藝理論應該指导人註重陶藝的品質,使大家對陶藝語言的探索、語言的規範形成一種共識,在本民族的基礎上,把陶藝向前推進,充分體現中國人的情感和情趣,使作品的語言更簡練,去掉那些粗野、浮躁、哗眾取寵,以及急功近利的想法。
  
  7結 束 語
  
  盡管現代陶藝已經有了相當的發展,但不可否認,中國現代陶藝發展的時間不長、風格樣式也不成熟,更没有形成人數可觀的高水平創作隊伍。面對現代陶藝的發展現状,陶藝家們還有許多扎實的工作要做,拋開浮躁,納入新生力量,在繼承、延伸基礎上真正做到創新與突破,達到質的飛跃,走上與世界藝術同步發展的道路。
  
  

參考文獻


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