試析現代陶瓷藝術的市場和價值

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文作者: 鄒資良
上傳時間:2009/9/12 16:19:00

  論文關键詞:現代藝術;陶瓷;市場;價值
  論文摘要:現代陶瓷藝术是一種獨立的藝術形式,我們對現代陶瓷藝術的藝術定位、 發展方向等諸多問題的探索雖然剛剛起步,但有一點是确定的,現代陶藝必須在市場中尋找自我,離開市場的經濟支撐,為藝術而藝術的封闭式創作是沒有生存的空間,也體现不了它的價值。

  陶瓷,是人類在生存空間中最早出現的幾種藝術形式之一。從初始的以實用為目的,漸漸隨著技术的進步而增加了美學的功能,使其成為集實用和欣賞為一體的工藝美術品,最終,陶瓷又擺脫了實用的初衷,成為完全意義上的欣賞品。由此基礎上衍生的現代陶瓷藝術,则具有更多的價值內涵,其中尚待我們進一步認識的有商品價值、裝飾價值和收藏價值等幾項, 但是要怎樣通過市場来肯定這些價值呢?這是我們现代陶瓷藝術工作者所要面對的課題。
  藝術品市場,首先是市場,然後才是藝術。藝術家在禳中羞澀時會使他們在藝術的道路上舉步維艱,一個再有抱負的藝術家若沒有一定的物質基礎支撐,他的事業發展往往會成為一個幻想,即使他才華横溢,貧窮卻能使他自生自滅。我們的藝術家大多处於物質生活的初級阶段,他們的當前使命是:除了修炼心中的藝術之外最重要的是如何成為一個生財有道的商人。作為一個陶瓷藝術工作者,應該下力氣去了解現代陶瓷藝术品市場,去研究這個市場中帶根本性的規律。那麽,我們就應該從下面幾個方向去認識並熟悉它。
  
  一、現代陶瓷藝術品的特點与品質
  
  現代陶瓷藝術作品有三大類,第一類是純雕塑作品, 第二類是画於平面瓷板上的瓷畫作品, 第三類是器物造型和釉彩繪畫相結合的作品。每件陶藝作品都是独立的欣賞對象, 並不受環境條件所影響。 但目前大多數藝术的消費者購買陶藝作品,是作家居裝飾,這樣和现代建築的環境的相容性和互補性便成為購買者的考慮因素。縱观目前創作的一些現代陶藝作品, 或大而無當或過於矯情,難以被大众接受。強化現代陶瓷艺術的裝飾性, 應註重時代感、多樣性和輕型化。
  時代感—歷史上各個時代的陶瓷作品幾乎都與當時的生活居住環境協調一致。現代居室采光充足,色彩明麗,线條簡潔, 那些题材陳舊,紋飾瑣碎,釉彩沈悶的作品已無法適應。
  多样化—現代居室功能細化,卧室、客廳、衛廚都有装飾區別,除傳統的瓶爐盘尊外,瓷板、壁飾、挂件、擺件都應設計和制作,其中衛生間裝飾歷來是空白,陶瓷不怕潮濕,具先天的優越性,仅此一項就是很大的市场。
  輕型化—现在大多數家庭居室改善, 面積擴大,因功能的細化,每一空間又不會很大,過于巨碩的造型會使購買者望而生畏。輕型化是擴大陶藝作品市場的必要條件。
  在二十一世纪的今天,信息技術的先進與地球村的構築,使世界再也不是分散的板塊。而是被日益緊密聯系起來。流動開放的環境,互聯網的快速方便,带來了東西文化的交流、碰撞。无論主動還是被動,國人的傳統生活方式和思維方式都受到了直接或间接的影響。藝術這一塊,後現代主義風格的建築也屹立在我們的城市裏。不少外國艺術形式和風格已被一部分國人接受和認可,也為現代審美需求注人了許多新鮮血液。在這種歷史趨勢下,開放性的開放部分成為現代陶瓷藝術體現當代人們审美需求具有的可貴品質。
  
  二、現代陶瓷藝術品與市場的關系。
  
  張賢亮先生說得好:藝術有它的遊戲法則,商品經濟也有它的遊戲法則,二者不可套用。許多文人就是因為不懂得这個道理,下海之後不是嗆水就是淹死。藝術的法则中創造性是第一位的,你得我行我素,商品經濟卻不同,他的法則是價值規律,你的所作所為要迎合市場,要讨悅買主,要順應商品潮流,要大家有利可圖。
  要讓現代陶瓷藝術品進入市場,首先當然應該了解買方喜歡什麽样的藝術商品。魯迅說過一句非常形象的話:“焦大不爱妹妹”,那些純藝術的作品,曲高和寡,在當前這個形勢下是不會有多少經濟效益的。追求高品味的藝術品只是那些精通藝術的收藏家和博物館,遺憾的是這部分人在藝術市場中所占的比例太小,形不成市場气候。我們藝術家能否選擇一種两條腿走路的方針:你的奮斗目標仍矢誌不渝地去攀登藝術高峰,你也不妨多創作一些市場歡迎的商業性作品,以求獲得物質幫助來扶助自己所追求的事業,相輔相成,豈不樂哉。
  現代陶瓷藝術品進入市场,千萬別忘了包裝,在藝術商品中,作者就是商標,名人就是著名的商標,有了著名的商標作品就好賣。推出一批名人是市場的需要,因為大多數顧客對於陶瓷藝術品的鑒賞能力還不太高,他們的鑒別方法只能從商標上來甄别。藝術名人是那些艺術圈中鶴立雞群者,有極高的市場信譽。好產品也離不開好廣告,我們的宣傳機構要采取各種手段向社會廣泛深入地宣傳名人,尤其是宣傳那些後起之秀的青年名家。實事求是地介紹他們的藝术成就,宣傳他們的藝術特色,讓社会真正了解他們的價值所在。
  要將現代陶瓷艺術產品打入市場,要熟悉藝術市場的規律,更重要的是學會推銷自己,我認為最有效的手段是尋找合適的经紀人。藝術市場的建立是由經纪人和藝術家共同完成的,經纪人主觀為自己,客觀為藝術家為社會,高明的經紀人會有辦法把你推向市場。我們的藝術家要大氣,真正讓經紀人獲得實惠,他們才會有積極性,當一支高素質的經紀人隊伍形成之後,各類畫廊,藝術商店才會興起,藝術市場的許多配套工程也就会建立起來,如權威性的藝術品鑒定機構,藝術品當鋪,艺術品的保險機構定会應運而生。到時,國家再制定一部关於藝術市場的法律,保護艺術家和買主的正當权益不受侵犯,買賣方在藝術品交易中出現的一系列具體糾紛也就有法可依,陶瓷藝術正常運轉對於提高陶瓷藝術家的社会地位,盡快提高國民的文化藝術素质也就是一句話了。
  
  三、現代陶瓷藝術品的價值
  
  現代陶瓷藝術品的價值主要體現在三個方面:商品價值;裝飾價值;收藏價值。
  在歷史上,中國陶瓷與絲綢、茶葉一樣, 是重要的貿易品,通過陸上和海上絲綢之路傳播的中國文化,其實是有著十分可觀的經濟利益的。因此,陶瓷的商品價值是明確的。但是,現代陶瓷藝術的純藝術化追求,似乎淡化了應是與生俱來的经濟屬性。具體表現為創作和市場的脫節。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com   脫節之一是艺術形式和社會欣賞口味的差異。當代陶藝家在不斷追求新穎的藝术手法,因過於超前或偏離大多數人的欣賞水平,很少有人會買一件自己完全不懂以至不能達到賞心悅目的藝術品,這便打擊了市場購買力。
  脫節之二是市場价格和實際價值的偏離。現代陶瓷藝术作品動輒上千上萬,甚至上百萬一件,平心而論,無論從藝术價值和制作成本來说,都是購買者心理上無法承受的。
  脫節之三是作品數量和市場需求的脫節。市場需求的理论平衡是永遠無法追到的, 但可以調節到較為合理的程度。現代陶瓷藝術作品的总體趨勢表現為比例失調的供大于求,呈現從藝術品位講陽春白雪多下裏巴人少,從作品价格看高檔品多大眾化少,從使用價值看純欣賞性多兼欣賞與使用為一體的少。這些脫节的存在制約了陶藝生產的发展,是值得予以重視的。
  和傳統藝术陶瓷相比,現代陶瓷藝術更強化作品的欣賞功能,具有装飾價值。陶瓷的裝飾價值有一個逐渐被人們認識的過程。中国古陶瓷有日用器和陳設器之分。陳設器從一定意義上說是裝饰物,但尚存“實用”的外形。可以追溯到明晚期的瓷板畫,是純裝饰意義的陶瓷品。瓷板正發展到清末民初,出現了淺絳彩和新粉彩兩大品種,使人們認识到陶瓷品的裝飾價值。現代陶瓷藝術的建造基礎便是欣賞功能,無疑為其裝飾價值確立了前程。
  對於現代陶瓷藝术品的收藏價值,中國人歷來持保守態度,產生這種情況有两個原因,一是中國人的崇古心理,總以為老祖宗的東西样樣都好,新的哪怕再好也不足道。二是當代藝术尤其是陶瓷之類的工藝品大多粗糙簡陋, 确實無法和古代珍玩相比。因此,現代陶藝家和收藏家之間的通道是封閉的,只要打开這一通道,才能給現代陶瓷艺術的發展提供經濟前提。為了達到這一目的要做兩方面的努力。
  首先是培養市場。和中國收藏家不同的是, 國外藝術品收藏並不以時間久遠為收藏前提。幾個世紀以前的無名畫家的油畫僅值數百美元。當代大师的精心巨作價值幾百万美元。藝術品價格的高低的決定因素是藝術價值。现代陶藝作品釉彩的理化性能遠超古代,不管是釉上彩、釉下彩都能應用自如,呈色艷麗。先進的技術条件加上現代藝術手法,以更能符合現代人的跟美觀。因宣傳上的局限性,现代陶藝作品大多數人還知之甚少,不會欣賞,不懂价值,造成陶藝作品乏人問津的局面。
  其次是精品意識。現代陶藝作品正處於剧變之中,藝術風格,表現手法都未定型、有很大的發展空間。因在探索中自然會不成熟,現代陶藝作品中精品雖有但比例很小,大多數作品仍較粗糙甚至毫無美觀可言。對於陶藝家來說,精心做好每件作品,不但是為了不欺骗消費者,也是為了提高自己的技藝。可以肯定地說,只要有精品就必定有市場。
  現代陶瓷藝術品的市場和價值其實是緊密聯系在一起的,有市場才能体現藝術品的價值,有藝術品的價值才能繁榮市場,才能促進藝術品市場的發展。現代陶瓷藝術品要想得到生存和發展,就必須在市场中尋找和挖掘自身的價值,離開市場的經濟支撐,為藝術而藝術是不現實的。可以預料的是,現代陶瓷藝術品的市場化進程或早或遲會發生,这也將是現代陶藝成熟的標誌。
  
  參考文獻:
  [1] 劉瑋林,現代陶瓷藝術的價值內涵,中国陶瓷,1994
  [2] 馮林、孫曉蘭,論当代審美需求下的陶瓷藝術,陶瓷科學與藝術,2004
  [3]舒惠學,關于陶瓷藝術及市場的思考,景德鎮陶瓷,1994 轉貼于 免費论文下載中心 http://www.hi138.com
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