關於裝飾圖案的臨摹與創作

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文作者: 楊建軍
上傳時間:2010/3/12 9:32:00

  論文關鍵詞:裝飾圖案 臨摹創作
  論文摘要:本文討論了學習裝飾圖案的兩種方法:臨摹與創作。詳細闡釋了臨摹裝飾圖案的意義、方法以及創作裝飾圖案的原則——源於生活。同時,介紹了不同類型裝飾圖案的創作方法。
  
  一、 裝飾圖案的臨摹
  
  1. 裝飾圖案的臨摹價值
  在漫長的歷史長河中,中華民族歷經生成、積澱、整合、定型的過程,逐漸形成自己特有的民族性格,並滲入到民族文化的各個領域,呈現出迥異於其他民族的藝術風格。其中,裝飾圖案作為特定的藝術形式,從宮廷到民間,共同構成復雜、豐富而獨特的體系。除中國之外,世界上其它國家和地區裝飾圖案的形式、風格、內容也是豐富多彩的。因此,繼承和借鑒我國優秀的傳統圖案以及外國圖案,是學習裝飾圖案的重要方法,也是學好圖案藝術的第一步。
  臨摹裝飾圖案不是為了臨摹而臨摹,而是通過臨摹,了解不同材料、工藝、方法所形成的不同效果,分析不同時代、文化、審美下所形成的不同風格,理解不同環境、條件、地域所形成的不同特征。幾千年來,裝飾圖案始終在傳統的基礎上不斷變化和創新,從沒有拘泥於某種固定的形式,也沒有停止向新的領域開拓發展。代代相承,又推陳出新,這正是裝飾圖案的傳統精神。
  只有通過臨摹,才能發現裝飾圖案傳承、發展的脈絡,才能把握傳統裝飾圖案的內在精神,以更為廣闊的視角,全方位地審視前人留存的各個時期的裝飾圖案,進而從文化史的層面上,理解裝飾圖案顯性的、特定的審美元素以及制作工藝背後的隱性的、深層的文化內涵,才能創造性地發展圖案藝術。當然,臨摹對象的造型藝術手段、結構處理方法、色彩運用技巧和工藝表現形式等是要最先認真分析、理解和學習的,這是臨摹的首要任務。
  2 . 裝飾圖案的臨摹方法
  臨摹的主要形式是“對臨”,即到現場面對臨摹對象進行實地臨摹。這樣,不僅可以多角度、多視點地觀察對象,做到詳盡入微,還可以感受現場氣氛,了解不同材質的特征和制作特點,更好地研究特定圖案作品的藝術特征和處理技巧。當然,也可以根據實際情況選擇實物照片或圖片資料進行臨摹,但後者的局限性是顯而易見的,所以只能作為補充的臨摹形式。
  臨摹的具體方法主要分為三種: 原樣臨摹、整理臨摹和復原臨摹。
  (1)原樣臨摹
  原樣臨摹就是按照臨摹對象所呈現的實際情況進行臨摹。由於不同時代、不同地域的裝飾圖案大都是依附於特定的材質、工藝手段而產生和存在的,所以隨著時間的變化,有些裝飾圖案會出現不同程度的模糊、破損等現象。在臨摹時,要忠實於所臨摹圖案的現有狀態,不僅詳盡地描繪留存完好的紋樣,而且將殘缺、斷裂的部分也如實表現出來,較好地再現臨摹對象的面貌特征。
  (2)整理臨摹
  整理臨摹就是除了把臨摹對象的完好部分進行真實描繪以外,還要將那些由於風化、氧化、堿化、酸化、水浸等自然原因或使用磨損、刮碰、磕砸等人為原因而出現模糊、殘破的部分給予整理補齊,使之完好。整理臨摹相對於原樣臨摹來說,難度加大了許多。
  (3)復原臨摹
  復原臨摹就是將臨摹對象經臨摹手段恢復成當初的原本面貌,這種臨摹方法主要是針對具有豐富色彩變化的裝飾圖案進行的。由於時間、環境等多種原因,使得一些色彩出現不同程度的褪色、變色現象。在臨摹時,可根據化學、物理等相關知識,並參照同時期的文字介紹或保存較好的相關作品,分析其色彩變化的原因和程度,盡量準確地再現臨摹對象的本來面貌,使其完好、嶄新如初。
  以上三種臨摹方法可根據實際情況有針對性地選擇運用。對於裝飾圖案的學習來說,整理臨摹是最為有效的方法,它既可以理解、學習優秀圖案作品的造型以及構圖、色彩的處理方法,又可以了解不同國家、不同時期裝飾圖案的風格特征和發展特點。
  
  二、 裝飾圖案的創作
  
  臨摹是學習裝飾圖案的手段,其根本目的是通過臨摹來總結前人是如何將自然形態、特定的表現方法與形式美法則三者相契合而形成完美的藝術形象,從中熟悉、掌握裝飾圖案的構成規律,學會從自然形態中發現裝飾美,表現裝飾美,最終達到創造性地發展圖案藝術的目的。
  裝飾圖案的創作源於生活。豐富的自然形象要經過多種變化的手法才能轉化為裝飾形象,從而使自然狀態藝術化、繁雜物象條理化、抽象感情形象化。所謂“變化”,就是以奇異多彩的美的形式為參照,以神奇絕妙的自然魅力所觸發的創作靈感為憑借,通過想象和創造意識的發揮,糅入作者的情感心理和審美趣味,創造出合乎美的規律,且與自然美的本質相對應的理想的藝術形象,從而達到“人化自然,自然人化”的超凡境界和領域。立意是否巧妙、構思是否新穎,是決定裝飾圖案創作成敗的關鍵。這裏就不同題材的立意構思進行評述:
  1.具象圖案
  具象圖案是指以自然界存在的具體形象為題材,經裝飾、變化等手法創作而成的裝飾圖案。
  (1)植物圖案
  植物遍布我們的生活環境,美化、凈化著我們的生存空間。千姿百態的自然植物,為裝飾圖案的創作提供了豐富的靈感來源和素材。立意構思時應重點考慮以下幾個方面:
  ①抓住靈感,展開深化。豐富而優美的各類植物,無時無刻不在激發著人們熱愛生活、表現生活的情感。令人最感興趣的部分和最打動人的部分,往往正是誘發創作靈感的部分。緊緊抓住轉瞬即逝的創作靈感,強化由此而引發的創作欲望,挖掘生活中的素材,提煉本質,層層展開,逐步深化。
  ②選擇態勢,分析特征。各種植物都有特定的生長動勢和姿態,其中,自然而優美的態勢是我們要藝術化地去表現和再現的。同時,不同植物有不同的生長規律和形態特征,確定強調、誇張哪些典型部分,如何突出鮮明的個性特征,是在植物圖案構思階段必須明確的。
  ③確定骨架,構形布色。健康、優美的自然植物本身,蘊藏著獨特的形式美感,註意並發現不同的形式美感因素,以抽象化的形式和結構體現在具體的植物圖案中,明確骨架關系,均衡畫面布局。同時,以抽象或隱形骨架為先導,構造出具體的裝飾造型,確定與之相應、和諧的色彩組合關系。
  ④恰當處理,詳略適宜。在植物圖案構思時,要以主題突出、層次分明為標準,詳盡描繪和簡略處理相映成趣,恰到好處地體現統一和變化,適度平衡形式美的規律。
  (2)動物圖案
  動物圖案是人們喜聞樂見的一種裝飾藝術形式。立意構思時應重點考慮以下幾個方面:
  ①區分個性,強化性格。自然界不同動物的個性特征,是構思動物圖案時必須明確區分並緊緊抓住的,這是具有自然模寫功能和特性的動物形象體現形態交流和信息傳遞實質的關鍵。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com   ②純化形體,突出動態。形體也是區別不同動物典型特征的重要方面,所以要規整外形,凈化結構。自然動物或肥碩豐滿、或秀麗靈巧,提煉特定的形體特征,使其典型而突出。同時,不同動物又有不同的運動方式和運動規律,這是動物個性區別的另一個重要方面,動態個性的強化,是動物圖案非常重要的裝飾手法之一。
  ③發揮想象,豐富聯想。依托特定動物的自然特征,大膽突破其原有自然形態的束縛,將各種符合形式美規律的視覺元素和美好意願相結合,使典型化、裝飾化的動物形象更加生動有趣、韻味無窮。同時,進一步強化主觀性,通過異類事物的多向想象和經驗判斷,觸發多維聯想,促進新的裝飾形式的探索和思考。
  ④動物的人格化。同一種動物往往具有不同的性格屬性,動物的一些性格特征與某些人性極為相似。在進行裝飾圖案創作時,有意識地強化特定動物的某種性格特征,弱化其它性格特征,做適宜的人格化處理,使裝飾化的動物形象不僅形態優美,令人賞心悅目,而且寓意深刻,回味無窮。
  (3)人物圖案
  用人類自身作為裝飾圖案的表現內容,能闡述某種特定的裝飾意味或精神內涵,傳達獨特的情感寓意和審美觀念,這是其它裝飾題材所無法替代的。立意構思時應重點考慮以下幾個方面:
  ①強調個體,捕捉美感。不同地域、民族有著鮮明的群體區別,而同一種族的不同個體,又有著顯著的個性差異。所以,正確區別和理解特定人群的總體特征、特定人物的個體特征,是準確表現人物圖案的前提。另外,敏銳發現和捕捉不同人物所蘊藏的豐富視覺美感因素,是人物圖案創作的本源。
  ②定格動態,確定比例。對動態特征的準確把握,是使人物圖案生動優美的關鍵。不同的運動狀態,呈現出不同的體態特征,不同體態的穩定或失衡,體現著諸多力量的分配關系。選擇典型動態,強化特定動態的典型美感,使之自然而生動。對於人體比例關系的確定,沒有定法,在人物圖案的創作過程中,可以根據實際情況和美感要求,突破實際比例的限制,進行大膽、適度的誇張。
  ③理解形體,把握形態。人的形體特征是裝飾造型重要的表現內容,無論采取什麽造型手法和形式,對形體的分析、理解,是藝術化地表現特定人物的關鍵。平面化地理解形體,著重表現人物的形體特征,創作時應以主觀化的裝飾形態表現自然形體,求得視點的變換,突出裝飾人物的形式美感。
  ④抓住瞬間,刻畫神情。人的表情變化非常豐富,不同的表情體現著不同的心理情緒。抓住轉瞬即逝的典型表情變化,揭示特定人物的心理特征,這是人物圖案與其它題材圖案的根本區別。對於特定表情的表現,要進行藝術化的強調、誇張處理,使自然表情藝術化。
  (4)景物圖案
  景物圖案是合乎人的審美需求,並與人的審美理想相統一、相和諧的裝飾形態,它突出了裝飾圖案的理想性和趣味性。立意構思時應重點考慮以下幾個方面:
  ①區別場景,表現典型。氣候的不同、季節的更替,自然景物隨之千變萬化。不同環境中的景物面貌是構成特定場景總體氣氛的個體因素,敏銳地捕捉到不同場景的典型景物、本質區別和由此而引發的創作靈感,使不同場景的裝飾圖案特點強烈、個性鮮明。
  ②分清主次,明確層次。景物圖案表現的內容一般是繁雜多樣的,因而在構思階段就要有清晰的主次觀念,由此建構明晰的賓主關系,這是使景物圖案呈現既豐富多變又和諧統一的視覺效果的關鍵。同時,豐富的畫面效果有賴於層次的變化,但在處理層次時,要協調好相互間的對比關系,使之井然有序、錯落分明。
  ③切換視點,多維表現。裝飾圖案的主觀創造性,決定了景物圖案在時空表現上的自由性和隨意性。將不同時間地點看到的不同景物,有秩序、有條理地組織在同一畫面中,會給人以新奇的視覺美感。
  ④景物的情調化。世上沒有十全十美的事物,但同時,人們又都有著追求盡善盡美的願望。“求全”的裝飾手法可以完全按照人們的美好理想,將多種同質或異質的形象組合在一起,突出自然景物本身所不能呈現的理想性、浪漫性、和完美性。
  2. 抽象圖案
  所謂抽象,就是指從多種多樣的事物中舍棄個別的、非本質的屬性,而抽出共同的、本質的屬性。抽象圖案是針對表現自然物象的具象圖案而言的,是以提煉、凈化自然物象的視覺美感本質為特征,以抽象的點、線、面直接構成畫面,完全表現主觀意味的一種裝飾圖案。
  (1)幾何形抽象圖案
  幾何形抽象圖案是指圖案構成的形象和組織,是以抽象的點、線、面按照一定的方向、角度、距離,有規則地用排列、交錯、重疊、連續等方法構成的圖案形式。立意構思時要註意其嚴格的規律性、秩序性和結構的嚴密性,處理好構成形態間的位置、形狀、面積和層次關系,既要突出幾何形抽象圖案的規整特征,以靜取勝,又要避免呆板、生硬。
  (2)自由形抽象圖案
  自由形抽象圖案是指按照特定的形式美規律,以抽象的點、線、面為基本造型元素,用自由的構圖形式、自由的色彩組合和自由的處理手法,取得抽象化的自由造型和自由組織結構,從而營造靈活多變的視覺效果和輕松自由的整體氣氛。立意構思時要強化其自然、靈巧的畫面特點,突出動感特征,但要註意整體動勢的走向和各種對比因素的巧妙處理,既要活潑自由,又要避免雜亂無章。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
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