淺議油畫中構圖與色彩的魅力

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文標簽:油畫論文 構圖論文
論文作者: 馬建霞
上傳時間:2012/1/11 11:30:00

    摘 要:我通過創作《郊外的田壟》來闡述自己對油画中構圖與色彩的想法和理解。在創作過程中我的論文始終圍繞创作進行,詳細記錄創作過程中遇到的各種问題以及自己的真實想法和感受,最终使得論文與創作達到文圖合一的效果。
  关鍵詞:油畫的構圖 色彩 文圖合一

  一、創作初期的選題
  偶然一次機會我在系辦公樓看到位於樓后面那一片農家菜園時,它立刻給予我的那種驚奇感,至今让我記憶猶新。風景很不錯,看着它就覺得眼前儼然就是一副天然的油畫畫面。於是我就有了將它用油畫的方式把自己對它的感覺畫下来的沖動。
  這片郊外的風景讓我聯想到梵高風景油畫中的某些感覺,因為很鐘情於梵高绘畫的構圖與色彩,以及他所運用的油畫語言,筆觸本身飽含的生命力、油彩的厚度與明顯分開的線條、強烈的色彩对比,表達著大自然那無窮的生命力。所以我決定在自己的創作中借鑒梵高的關於在油畫中構圖與色彩某些方面的技法來完成我的畢業創作。
  二、創作中期畫面構圖的設置与色彩的運用
   1.创作中畫面構圖的設置
  構圖是畫面的重要組成部分,它的設置合理與否關系到整個畫面的效果。我采用的是方形構圖法,簡單、平凡但是又力圖不失情趣,因為我將畫面分割成簡單的幾何圖形,加上曲線形的筆觸处理,使得畫面效果不至於呆板。比如樹木的表達,運用線條按照樹木生長的趨勢表達出來,突出它們繁茂的精神面貌。規劃在幾何圖形裏的地面植物則是利用蜿蜒的線條表現它們的整體倾向性。從而讓樹木的筆勢與地面植物的筆勢形成對比。在構圖視点的最遠處即天地銜接處處理則是設置了高低不一的房屋,利用它們的曲線來打破直線形的地平线,增加畫面的縱深感。
  2.創作中色彩運用方面遇到的問題及其解決
  創作過程的初期,我面对著‘郊外的田壟’漸漸進入繪畫狀態,可是在繪畫過程中慢慢地我感覺我已經不知道自己正在走向何方了。也許是因為隨著時间的推移,我的繪畫激情已經倦怠了。眼下我所畫出來的東西已经距離我最初的激情的想法相去甚遠了,色彩沈郁、暗淡,非是我原來想要的了。而且我發現繪畫過程中使用的色彩又情不自禁地跑到了平时慣於運用灰暗色彩的道路上去了。在指導老師向我指出色彩傾向不明顯、局限於慣用色彩時,我決定暫時停笔,使自己平靜下來,重新審视自己最初繪畫的動机和目的,尋找走出这種色彩晦暗的方法。
  接下来我舍棄了直接面對‘郊外的田壟’,即我把它放進我的內心加以印象化,憑借記憶施以強烈的色彩對比和自然舒暢的筆觸,籍由個人画筆筆觸本身所帶有的生命力、使用的油彩的厚度与或明顯或隱去的線條,使得整幅畫沈浸在我的主观下的色調之中,一改先前沈郁、暗淡的色彩,最終使得明麗、快乐的色彩出現在我的畫布上。而且,我發現自己以前不常用的普蘭、深褐色顏料可以使得畫面更成熟、更深沈,比如在我的創作中樹幹、路坡等藍調的運用;另外,我把一種顏料和紫羅蘭或其他紫色混合,只要那顏色里有一點黃色,就會產生黃色的更為強烈的效果,比如在畫面中距離視線最近處的黃調的運用。如此整體畫面開始變得明朗化,色彩的表現範围也擴大了。色彩明快,以及他們之間的呼應關系也漸漸細腻起來。
  3.創作中的細節刻畫
  曾經,在我的繪畫中,我總是嘗試着用色彩來表達我所謂的空間、透視等原則的意義,因為對於我來說,只有表達出淋漓盡致的色彩的魅力才能將内心的心緒傳達出來。色彩的最大魅力在於對比,非是用黑色與白色的對比性,反之,是用色彩之真正内在的感覺。因為我要畫我真正有“感覺”的眼睛所看到的東西,甚至有可能當我去表現的時候仍舊不能不将我所知道的一切統统予以忘掉,這樣才能真正、真實地表達出自己心中的大自然。比如在我的畫面中树木的細節刻畫上,我利用筆触旋轉的動勢,結合樹木本身結构所具有的生長趨勢,畫出像黑色火焰般樹的枝幹的力量感,較大筆觸表達綠色質地的樹叶蜷曲著,加上樹葉的最外層面用较高色調的粉綠色直接描繪,使其犹如沐浴在陽光地帶中。泉涌著的白雲與湛藍的天空所構成的厚重感自天際壓迫过來,來加強畫面的纵深感,突出表現空气的流動性,使平面的空間在它們表現力的作用下變得更加有深度。地面上金黃色與粉綠色起伏着的植物,藉由筆觸本身的生命力來表達它們那種搖動著、蜷曲着的生長面貌,暖色與冷色的對比、輕重與形狀的對比,不但使得我的畫面形成結實的構圖,而且統一著整個畫面,从而使得整個畫面中的事物呈現著一種生命力的动勢感。之前我總是深思着我要以什麽樣的心情去表達我畫面中的事物,毕竟人的情緒在一段時間內並非都是那麽穩定和易於用理智駕馭,经過我這次靜心刻畫一個個細節時發现,讓自己真正進入画面裏是解決這一問題的良策,即内心與對象達到真正情感的融合。這關系到畫面中事物的结構與色彩的表達,也不如說是情感的表達。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
  三、創作後期的所得
  繪畫裏面有兩件重要的事:一個是視覺,一個是心靈。但此兩者在繪画中卻必須要調和一致才行,所以作為繪畫者,一方面要用自己的視覺來觀看自然,另一方面,要用自己的心靈的邏輯來統馭個人的感覺。這樣才能將此二者和諧地的表現出來,以达到自己所要表達的目的。我通過創作《郊外的田壟》來闡述自己對油畫中構圖與色彩的想法和理解。在創作過程中我的論文始終圍繞創作進行,詳細記录創作過程中遇到的各种問題以及自己的真實想法和感受,最終使得論文與創作達到文图合一的效果。
  創作過程結束了,但是这個過程給予我所得的快樂挥之不去,在這裏有段我個人很喜歡的話,也算是對我創作時面臨的問題及其解決的最好詮釋。梵高關於“艺術家的命運”的話:“人跟自然格鬥不是簡單的事情,我雖然无法知道自己未來的成功,但唯一確定的是,有人成功,也有人失敗。假如空白的畫布笑你沒有精神的時候,跑上去提起筆大膽地畫下去。空白的畫布好像會對你說:你什麽都不懂。你們不知道那空白的畫布多麽令人失去鬥誌,許多的畫家都很怕空白的畫布,可是一方面,空白的畫布是怕毅然面對畫布的真熱情的畫家的”。也許正是因為這樣的話語給予了我個人時有的無奈之下所面臨的毫無生機的畫面時以莫大的勇氣和信念。通過畢業作品《郊外的田壟》,使我漸漸明白了:起初努力描摹的自然都是勞而无功,所畫的一切都不對頭,當我平靜下來,憑借自己的調色板進行創造性的描繪時,自然反而順從起來了,並隨著我的筆触漸漸出現在我的畫布之上。當同學看到我的創作画面還以為我是臆想出來時,我只能回答他們說,“不是的,是憑借我的記憶”。這種對油畫中構圖与色彩的自覺的喜悅的獲得確實是我以前所不曾有的。
  最后,我非常感謝我的指導老師郭利洛老師的指導和大力幫助以及同學們的意見和建議。
  
  

參考文獻


  1.《世界名畫全集·梵高》,河北教育出版社,何政廣主編.
  2.《世界名畫欣赏》, 青海人民出版社,於明主編.
  3.《世界經典畫家珍藏·梵高》,上海世界圖书出版社.
  4.《世界名畫全集·塞尚·現代繪畫之父》,河北教育出版社.
  5.《塞尚藝術的哲學隨想》,北京大學出版社,史作栓著.
  6.《世界繪畫攝影大師畫傳·梵高·生平與作品鑒賞》,遠方出板社,紫都等主編.轉

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