關於論中國油畫民族性的建構

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文標簽:油畫論文
論文作者: 單偉
上傳時間:2012/1/11 11:19:00

    摘要:中國油畫中的民族性是中國油画區別於西方油畫的關鍵所在。中国油畫民族性的建構應当從借鑒吸收西方油畫中的優秀元素、紮根在民族生活土壤之中、紧隨時代步伐三方面入手。
  關鍵詞:油畫 民族性 建構
  
  1 引言
  油畫中的民族性是一個民族的風俗習慣、傳統文化、審美意識等多种元素的綜合體現。中國傳統文化深受儒家思想的影響,對于繪畫意境的追求、內在含蘊美的註重勝過對事物本身的描繪,但在不同的歷史时期,繪畫中的民族性也根據所受文化、風俗以及歷史發展的不同有所不同。这些民族性是歷史積澱的成就,對中國藝術乃至世界藝術都具有重要的影响和價值。當前,每一個中國油畫家都應當對“中國油畫的出路何在”、“怎樣才能使中國油畫成為弘揚我國優秀傳统的重要載體”問題進行積極的思考。
  2 油畫在中國的發展歷史
  中国的油畫技術最初學自歐洲,當時到欧洲學習的中國留學生剛好趕上欧洲藝術從傳統繪畫向現代繪畫的轉折時期,近百年來,中國油畫一直在艱辛曲折中跋涉。油畫藝術雖然来自歐洲,但在中國這個具有包容性極強的民族,也得到了適合的土壤迅速的發展了起來。雖然藝術學自西方,但從事創作的畫家卻是中国人,一個深受中國傳統文化熏陶的中國人,這些中國人身上的民族性必然在油畫中得以展現,這是無法否認的、客觀存在的事实。因而,油畫在中國發展的歷史就是油畫中國化的過程。
  中國油畫發展的歷史其實就是對西方油畫的學習、模仿和超越,在不斷的學習、反复的模仿的過程中,逐步形成了自己的、具有民族性的油画特色。中國最早學習油画的主要有李叔同、何凝香等人,這些人將油畫藝術帶到了中國,促進了中西方繪畫藝術的交流,為中國油画藝術的發展奠定了基礎。其後還出現了徐悲鴻、林風眠等一些著名的油畫大家,這些人為中國油畫的发展,尤其是中國油畫民族性的探索做出了重大的貢獻。文革期間,中國油畫藝術遭遇了致命的打擊,幾乎處於停滯狀態。但這一時期也有一些油畫家如蘇天賜等人還在進行著中國油畫民族性的艱辛探索。改革開放時期,中國油画開始得到復蘇和大發展,一大批饱受苦難的油畫家以自己豐富的人生體驗創作出了深受群眾喜愛的、具有民族文化底蘊的作品,為中國油畫的創作提供了新視角和新思維。隨著改革的深入,“油畫創作回歸正宗”、“油畫西洋化”成為許多畫家追逐的時尚,一時間西方各藝術大師的藝術作品成為畫家競相崇拜、模仿的佳作。面對這種情况,如何使富含民族性的中國油画成為世界藝術的重要組成部分,如何使中國油畫在中西文化碰撞中汲取外來文化的有益因素求的新的發展,已成為擺在中國油画藝術家面前的重大問題。
  3 中國油畫民族性的建構
  中國油畫的民族性建構不是一個一蹴而就的事情,而是一個艱難探索艱辛跋涉的過程,因而中國油畫要實现從“西洋化”到“中國化”的轉變,應當從以下幾方面著手:
  第一,借鑒吸收西方油畫中的優秀元素。藝術是人類的寶貴財富,一切藝術都是可以相互學习、相互借鑒,油畫藝術也不例外。油畫藝術起源於西方,对於西方優秀油畫大家創作中使用的技法、風格等我們都應當積極借鑒、虛心學習,取人之长補己之短,從而實現中西方油畫的相互融合,促進中國油畫的大發展。對於學習借鑒,毛澤東主席曾這樣說:我們要善於學习別人的長處,這樣我們自己就是有長足的進步。自己的東西與别人的東西要學會有機的结合起來,而不是一味的死板硬套。別人有用的東西都應該學到,以便於改进自己
  的東西,最終創造出自己獨特的新東西來。
  第二,創作應紮根在民族生活土壤之中。唯有民族的才是世界的。任何國家和民族要想在世界文化中占據一席之地,就必須立足於本民族的實際,將本民族中的優秀文化推向世界,让世界了解和知曉,這樣才能真正的走向世界。中國作為一個具有悠久歷史文化的民族,只有立足於民族文化,深入了解本民族文化的內涵,這樣才能從傳統文化中汲取到豐富的營養,才能創作出具有民族文化的作品,才能真正使中國油畫走向世界。如果僅依靠民族身份是於事無補的。一個画家只有深入到生活中,深入到群眾中,才能有取之不盡用之不竭的營養,這樣他的作品才能生命力和活力。相反,如果一个人沒有對生活的感受和感悟,即使創作技巧再高、技术再精湛,也會因沒有生命力而顯得蒼白,更別說模仿的作品了,更是毫無價值可言。如世界油畫大師畢加索的作品,他的作品之所以能產生震撼人心的效果關鍵在于他註重對生活的獨特感受,並註重從生活中汲取養分,有人這樣評價其作品“他的作品充分的表現出本世紀四分五裂的幻象”。這种既註重生活的真實感受,又不拘泥於生活感受才使他的作品成為所有油畫家學習和模仿的佳作,以至於“所有後來者只不過是為畢加索的作品增加一些註腳而已”。由此可見只有紮根民族的實际生活中,才能創作出具有民族特色的優秀作品來。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
  第三,藝術創作應緊隨时代步伐。一切藝術都必須與時俱進。中國油畫只有在中國傳統文化與西方現代文化的碰撞中发現自己的生命力所在,緊跟時代的步伐,做到与時俱進,這樣才能使中國油畫获得新的發展。任何藝術要想獲得生存與發展,必須紮根在土壤中。中國深厚的傳統文化資源与豐富的自然資源是中國油畫進行創作的主要土壤,主要紮根在該土壤之中的油畫才能得到人民群眾的支持。一切藝術都是用來為人民群眾服务的。只有人民群眾滿意的作品才能獲得生命力。為此,油畫家應當深入到人民群眾中區、深入到生活的第一線去,将創作紮根在實際生活中,切实感受人民群眾的喜怒哀樂、關註人民群眾的生活現狀、深刻體悟人民群眾的思想與情感,這樣才能獲得真實的情感體驗,才能獲得創作的靈感,才能創作出具有時代特色的作品,才能解決中國油畫創作中感情缺乏的難題。
  4 結语
  油画從國外傳入我國近百年的历史是一部學習、模仿和創新的歷史,也是油畫從“西洋化”向“中國化”轉變的歷史。中國油畫之所以有别於西方油畫關鍵在於中國油畫中蘊含著中國優秀的傳統文化,也就是油畫中的民族性。新世纪,中國油畫應當在繼承中國傳統文化的基礎上積極汲取西方現代文化中的精髓,實現中西文化的融合,同時在民族生活的土壤中紮根,與时代保持同步,這樣中國油畫才能煥发出新的生命力。
  參考文献
  [1] 楊晨光.中國油畫題材本土化與民族性[J].美術之友,2008(4).
  [2] 高爽.谈中國油畫的民族性與品位[J].中國油畫,2006(2). 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
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