淺議西方油畫在中國的發展

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文標簽:油畫論文
上傳時間:2012/1/11 11:14:00

   油画在中國的發展見證了中國的榮辱历史。油畫傳入中國最初是為了擺脫西方列強強加在中國的屈辱而萬裏之外尋找而來的文化上的良藥,為尋求文化的理性呼喚國人面對人生,面對現實的。油畫在中國的生根和广泛的傳播是中國文化的驕傲。西方的油畫是運用對色彩和光影变化的理性分析來表達畫家的情感。中國畫家在西方油畫的基礎上融入了中國傳統文化元素,使油畫在中國國土上得到了充分的養分。油畫民族化不僅仅是中國油畫民族化,它代表的是世界文化的民族化。
  一、油畫傳入中國的歷程
  從油畫進入中國,其實就已經走向了本土化的发展歷程。由於中西方繪畫的思想教育和民族風俗不同,所以就有很多的中國油畫家通過时代的變換來探索不同時期的民族風格化,但由於種種原因这些油畫家都沒能順利地進行下去。
  “五四”前後,由于當代中國社會意識比較落後,所以有一批藝術青年出國留學,想學習西方科學来拯救中國,這時中國開始真正認識油畫了解油畫。藝術也是如此。于是當時對於西方油畫的態度是膜拜式的“全盤西化”。中國出現了第一代油畫家是從十九世紀末才開始的——李毅士、李叔同、李铁夫。然後,徐悲鴻、林風眠、吳作人、劉海粟等,中國的第二代油畫家在20世紀20年代開始去法國、日本等歐洲地區學習西方油畫,另一批油畫家在20世紀50年代去苏聯學習油畫,到80年代后出現了第四代青年畫家。由於中國油畫家在出國前都有著很好的民族化风格,所以在西方學習油畫時已經不知不覺的融入了中國的傳統元素。回國後在他們的創作中是可以看到的。然而,正当這時的油畫呈現出蓬勃發展勢頭的時候,由於外敵入侵中國,面臨很大困境,大多文人投身于“救國救亡”的運動中去,所以西方油畫的出現不適合當时的社會現實狀況,從而形成了邊緣化狀態的趨勢。
  全国解放後,在“文藝为工農民服務”的旗幟下,為了使人們“喜聞樂見”,寫實油畫成為主流風格。1957年的政治運動對繪画的發展造成很大的挫折,獨立思考、創作自由、繪畫特性、形式美感的追求都成了見不得人的東西。在當時這種環境下,油画家力圖追趕不斷變化的政治形勢,把油畫民族化變成了“年畫化”“圖畫化”。中國油畫民族化的道路在坎坷中摸索。
  文革“十年浩劫”結束後,隨著改革開放的开始,中國油畫真正有了自己生長的土壤,以很快的态勢發展起來了,中國油畫有了當代前衛、意象表現和傳統寫實三种局面,這種多樣化的發展,讓油画在中國有了真正發展的空間。
  二、中國油画的寫意性
  寫意性油畫在內容上具有是豐富的,它是從中國多年對油画的實踐總結出來的,它具有民族化和本土化的特征,從前輩畫家大量的實踐積累和作品实證中充分的體現出來。吳冠中就是其中之一。多年來,吳冠中徘徊在西方文化與東方傳統的十字路口上。他早年受教於林風眠與潘天壽等大師,其文化修養与藝術訓練都是中國式的,而後在巴黎的三年留學生活,則將他领進一個完全陌生的西方美學天地。我們看到吳冠中作品時,可以看到两種不同的藝術,從最初正面交鋒,到漸漸互相妥协、融合,都能體現出他的繪畫中的寫意性,从中我們也認識到中西方繪畫融合是非常艱辛的歷程。例如:徐悲鴻與吳作人這兩位著名畫家的身上,我們能看到的是交替出現的中國與外國風格,沒有體現出融合。他們的油畫是寫實的,中国水墨寫意性比較強,兩者結合也是很有限的。然而能做到使東西方艺術融合非常完美的就非吳冠中莫屬。他將兩種不同的绘畫介質,兩種不同的民族传統,在這兩種不同风格上結合,吳冠中在東西方繪畫上比他們前進了更大的一步。他在油畫中找到了與中国畫用筆相似的技法,例如,中國水墨傳統畫中典型的講究氣韻、线條勾勒等手法。吳冠中利用中国傳統的民族風格的元素和绘畫中點線面的造型語言,还有繪畫中的意識空間分割等完美的融合,讓他的創作具有了中國靈魂的西方繪畫,他在創作中經常隨心所欲,所以意象性就存在了。對自然景物的拼湊都是為了感情的表達和畫面的構成。中西方繪畫的結合,使得吳冠中的创作既有了西方繪畫的嚴謹又有了東方的意境和韻味,讓我感覺到西方繪畫中出現中國所谓的詩中有畫,畫中有詩的蘊意。吳冠中在創作中有畫松時卻不見松、畫藤卻沒有藤、畫長城也看不見直觀的萬裏長城的表现手法,他采用了點疏密有致、大小不等和色塊的方圆不一,斑斕閃爍的特征,來表現出他的造型獨特和繪畫主題的生動性。這種現代表現語言手法,都是他生活中的體會,從而提煉出了抽象的語言符号,有了視覺造型藝術的传達感。他由於對表现手法融合不斷探索和嘗試,让他能打破傳統筆墨對自己绘畫上的限制,讓他在中國傳統繪畫技巧上有了自己獨到的見解,利用現代藝術表現手法的融合,讓他的創作更精到,更具有內涵。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
  中國油畫,這一源於西方又根植於东方的藝術,在它自身的成長中,並不是簡單的继承,而是在接受西方写實與表現的同時,把中國傳統繪畫精神加以發揚,中國寫意畫所顯示的文化對今天中国油畫的發展有巨大的價值和意義。中國油畫中的寫意特征是中國藝術精神在油画中的顯現,這種傳統文化支撑下的民族個性也是中國油畫的價值和魅力所在。中國的油画家們應在審視歷史和自我的同時越來越體會到意象介入中國油畫的自覺性和重要意義。作品中隱涵、或直接表露出我們的“民族性”。油畫家對現實問題的關切,繼續居於造型藝術各門類的前沿。油畫民族化是開發的,是在東西文化交流融合中客觀真實健康地画出具有強烈東方本土特色的油畫。
  結論
  中國傳统繪畫的本質就是“以意造像”與西方繪畫有著根本的區别,西方崇“理”東方崇“意”。西方畫家在繪畫過程中不斷探索解剖学、透視學,畫面效果註重明暗空間,他們用理性去認識世界,再用理性的手段把自己的情感表達出來,这與東方的繪畫理念是不同的。東方崇尚“以意造象”,畫面不註重透視空間,更不會單纯地對著一處景象去寫生。東方繪畫講究氣韻、意境,畫面構圖需要時便把別處景象移来,也就是采用中國傳統繪畫中的“散點透視法”,由此看來西方繪畫註重的是理想而東方繪畫更多註重的是感性。現在中國油畫的發展正是把西方的理性與東方的感性相結合。由於中國的油畫隊伍的壯大,在學習西方油畫的同時也融進了本民族傳統元素,從而讓中西方油畫更和諧的融合到一起,讓中國的油畫赋予上了自己的繪畫語言和自己的符號,這樣讓它有了更強的生命力,在世界上由於形成了自己的风格和特征從而也就有了真正存在的價值和意義。
  參考文献:
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