關於意境是中國畫之靈魂秦立新

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文標簽:國畫論文 中國畫論文
論文作者: 秦立新
上傳時間:2012/1/12 11:08:00

   意境是藝術的灵魂,是客觀事物精萃的集中,加上人的思想感情的陶鑄,經過高度藝術加工达到情景交融,從而表現出來的藝術境界和詩的境界。
  藝術從生活中來,但它不等於生活,而藝术與生活的辯證關系,生活是藝術唯一的源泉,藝術來源於生活,應當比實际生活更高、更典型、更理想。就是說藝術又要求對生活進行高度集中和概括,要求典型化、理想化,从而創造出現實更美好、更富有詩意、更理想的藝術境界,創造出中國畫時代新的意境,是中国畫的現實主義與浪漫主義相結合,創作方法最基本的一條,也是其他創作方法所不及、難以充分達到的。
  我們常看到中國畫,寥寥數筆,而境大意深。區別每個民族藝術,除了內容以外,最重要的在于表現方法。中國畫表現形式比較簡單而內在的東西很豐富。中國畫描繪的景物,不受光線投影的限制、不求自然的色彩塗抹,它可以“得其精而忘其粗,取其內而忘其外,見其所見,不見其所不見,視其所視,而遺所不視”。用浪漫主義的大膽取舍,大膽強調,大膽處理。顾閎中的《韓熙載夜宴圖》背景僅幾片畫屏和簡單的道具,沒有畫屋宇亭角,沒有灯光和投影,但給觀眾一種室內夜宴的感覺。又如齊白石画魚蝦,有時連水紋線也不画,人們卻感覺到魚蝦在清澈水草中遊蕩。中國畫常常是“由小見大”,“以少勝多”,畫面的描繪處理,還是可有可無的東西,甚至每一點空白都是充滿內容的空間。以有限的東西,表現不受这有限東西所限制的形象。一張畫常常是對象特征和畫家感受的適當表現,才產生的詩意,情景交融的形象是詩意的形象,所謂“意中有意,味外有味”的形象才是耐人尋味的藝術形象。
  繪畫藝術要有意境,畫画時作者首先要有充沛的感情,要進入境界,感情要投入進去,精神不能分散。意境即是客觀事物精萃部分的集中反映,又是作者自己感情的化身,一笔一劃即是客觀形象的表現,又是自己感情的抒發。一個藝術品,藝術家不進入境界是不會感人的,你自己都没有感動,那怎麽又能感動別人呢?有些著名的戲劇演員,站在舞臺上一動不動,一句臺詞沒有,卻渾身是戲。我認為,因為他們的精神已進入了藝术境界。梅蘭芳說過,程硯秋演“竇娥冤”,在後臺见她面帶憂怨之氣,完全沈浸在藝術境界之中,而話劇演員金山演戲之前,白天一天都不出門,並在醞釀自己的情緒。所以說,藝術要通過藝術家深厚的感情,正確地反映客觀世界,而有的精神不投入,一邊寫生,一邊聊天,沒有進入境界,當然戏演得不好,畫更是不吸引人。
  意境的創造不是一件輕松的事情,有的畫家在畫水墨山水時,感觉到自己就像進入了战場,好像在槍林彈雨中。因為畫在宣紙上不能隨意塗改,所以在作畫中一點疏忽差錯都不行,每一筆都要解决形象問題、感情問題、遠近虛实、筆墨濃淡等問題,更要集中全力反映客觀世界的實质,創作出有情有景的藝術境界,不是那麽容易的事。正如前人所说“獅子搏象”,要全力以赴。在表現意境的加工手段上叫“意匠”,而藝術上這個“匠”字是很高的譽詞,如“匠心”、“宗匠”等等。對藝術來说,加工手段的高低关系著藝術造詣的高低,歷代卓越的藝術家沒有不在意匠上下工夫的。杜甫詩云:“意匠慘淡經營中”,又云:“平生性癖耽佳句,語不驚人死不休”。在世界藝術中,我國繪畫藝術以講究意匠著稱,意匠加工在繪畫中簡單说來不外是選材(選出最精萃的部分)、剪裁(去蕪薦菁),誇張全力強調主題,筆墨和構圖等。可意境的高低,能否引人入勝和構圖有很大的關系,在漓江山水甲天下作品中,如不苦心經營,構圖很不容易搞好。漓江兩岸都是如筍的塵峰。你坐在東岸畫兩岸,一邊是江,一邊是山,有人畫二十層山,感到只有一層,只能得到水平線上一排景物,顯得非常單薄。江山堆砌,没有曲折,深度和層次,看來很平常,不是好構圖,因紙是平面,上下堆壘左右排列都很容易,但表現出前後縱深,那就要苦心經營了。
  水墨畫意境的追求是每一位從事中國畫創作畫家一生所努力的,意的再現源於生活的體悟,對中國畫筆墨的靈活運用,主要出自其神的表現,在表現事物的形體同時,更重要是註重的表現即“以形寫神”,神是事物的主題,是作品的精神所在。作品《關東風情》系列創作中,大家孔昭平將木板畫的粗线,沈重、枯澀的筆法、疏密有致的黑白灰和少量淡彩結合起来,使其作品看上去厚實、淳樸、凝重,有一種濃郁的北方農家意韻。在他的《下地之前》和《放鵝的少年》中,物象造型生動,線條活泼,色彩濃麗,結構的棚門和牛棚散發出濃郁的生活气息。作品雖多用線條绘出,但線條粗細有致、長短相宜、用筆靈動,已表達出久存於胸的一種意境。又如《清明上河圖》首先考慮構圖上容易形成的一字排列,但是這幅畫一點都不使人感到平,景物安排巧妙,角度靈活多變化。一开始,那些路、村莊、街道都以深入進去,畫船,有平列的船,也有縱置的船,把水面推远過去、有空間,這種构圖自然引人入勝。古今傑出的作品證明,構圖取景不能僅僅看到上下左右,主要應該看到前後,要不怕麻烦東跑西轉,最重要的是要找出上下左右前後可以連接起來的角度,形成一個明確具體的空間深度,其中要有些曲折和穿插。體现出整體畫面的意境气勢,每一筆墨線都是在承上啟下,氣韻連貫,时時照顧畫面的整體之感。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
  意境是中國畫的靈魂,尤其是“山水畫”,没有意境或意境不鮮明,絕對創作不出引人入勝的作品。為要獲得時代新的意境,我認為最重要的一是深刻認識客观對象的精神實質;二是對我们的時代生活要有強烈、真摯的感情。客觀現實最本质的美,經過主觀的思想感情、陶鑄和藝術加工,才能創作出情景交融、蘊含著新鲜意境的中國畫作品来。中國畫的靈魂就是要體現中国文化的意境,這種意境是人與物、情也景的交融,是畫家的心靈與畫面的和諧統一。中國畫非常講究對筆墨的運用,而中國畫的意境正是通過筆墨形式來體現。通過黑白的圖式构成、虛實的對比,有無交融,在虛實中透出空靈,在空灵中見氣韻,這是一种天地至美的靈奇的妙境。
  中國畫的意境追求,使中國畫產生了詩中有畫,畫中有詩的藝術效果,也使中国畫提倡的“天人合一”成為現实,讓自然與畫家的意識融為一體,並在中國畫創作中充分展現其所形成的意境,也就是中國畫的意境是藝術的靈魂。 免費論文下载中心 http://www.hi138.com
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