試析現代水墨畫的多元性

論文類別:文學藝術論文 > 美術論文
論文作者: 宋淑榮
上傳時間:2012/1/12 10:51:00

  【摘要】:現代水墨畫是朝多元化方向發展的,是中國社會現代轉型期的產物。近代中國畫大師黃宾虹的積墨鋪水、張大千的潑墨潑彩,則又通过色、墨、水的積疊滲破來使筆跡渾化,從而給現代水墨畫的發展以極大的啟示。我認為,現代水墨畫的發展方向主要有三個方面,我分別從中國傳統水墨畫的當代延續、寫實性水墨和非傳統型水墨這幾點來介紹。

  “現代水墨”這一稱謂顯示出中國当代水墨畫中正在發生的現代主義潮流,即中國水墨不僅以親折形态參與了中國當代藝術的整體性的現代化過程,也以獨特的面貌参與世界文化藝術的當代發展。现代水墨是中國社會現代轉型期的產物。
  
  一、中国傳統水墨畫的當代延续
  
  傳統型水墨畫的特點,是坚持傳統繪畫基本的語言方式——筆墨方法.
  中国畫總的筆墨風格的發展,在時间上大體可分為三個時期,即工筆時期、小寫意時期、大寫意時期。從工筆到小寫意再到大寫意,所顯示的是筆墨發展的寫意化進程,從筆墨形態上看是從“收”到“放”;從情緒寄寓來看是有隱而顯;從總的發展趨勢上看,是寫意化漸趨於明顯,以致愈演愈烈。
  從繪畫風格來看,工筆也可以是文人畫。也可以说,工筆是對於畫家本性的规範,而寫意則是畫家對於規範本性的相對突破和情感抒發。對於本性的规範過分以致拘板,或者對於本性的放縱過分以至於失控,都為傳统文人畫所不屑。
   傳統水墨画的空間結構(經營位置)、造型和筆墨是三位一體、相互制約的。不特別追求三度幻感,以“不似之似”為造型原則(肖像除外),都與強調筆墨分不開。水墨畫成為視過程為審美方式的藝術,大抵是突出筆墨的原因。傳統水墨畫有嚴密而成熟的程式,要跳出他的控制,需突破其規法,破壞它的程式與結構。但破坏是為了建設,破壞的同時就是要建設。不論破壞還是建設,都需要一個根基或前提,那就是對水墨傳統的深刻了解。在當代也有不少中國畫画家,延襲了這一傳统,並在此基礎上得到了進一步的發展。
  
  二、寫實性水墨
  
   辛亥革命勝利以後,尤其是20世紀30年代大批公派留學生後,中國藝術的接觸和融合也進入了一個新階段。
  本世紀初中國的新文化運動,一大批中國新文化的先驅痛感中國畫的空洞衰败,主張引入西洋畫的方法改造中國畫。也就是說,在強調写生的同時,更為註重艺術與現實生活的審美關系,主張為人生的藝術,筆墨技法服從於整體畫面、形象塑造與主題性的統一,這是使得它成為繪畫的基本的評價標準。
  以寫實主義為旗幟的當推徐悲鴻。他以及他所創立的徐悲鴻學派,師承法國畫家達仰、高爾蒙的古典主义寫實技巧,並用它改造了傳统求“不似之似”的中國畫。他以堅持不懈的奮斗在中國推行寫實主義的畫法,把“惟妙惟肖”作為追求的目標,這為是再現性美術奠定了技巧技術與觀察方法的基礎,其功績是不朽的。他賦予傳統中國畫筆墨以寫實的、具有现代感的形。在美術教育中,徐悲鴻始終如一的堅持把素描作為一切造型藝術的基礎,要求學生進行嚴格的素描基本功訓練。這樣,他所培養的學生就養成了一種寫實主義的观察方法——尊重客体對象,以形寫形與神。这種教學路線從根本上扭轉了中國古典文人繪畫的造型方向,為現代寫實繪畫的興起铺設了技術、技巧和觀察方法的橋梁。
  
  三、非傳統型水墨
  
  非傳統型水墨畫的意義,在于它融合中西藝術的極致性探索,它對新的樣式、風格的综合與創造,對水墨材料新的可能性的實驗,對新的視覺經驗的求取。絕大多數探索者都力图保持與傳統中國畫的某種联系。其代表者如林风眠、吳冠中等,也可以達到很高水準,賦予作品動人的藝術魅力。它們的危险性,在於大部分或完全放棄傳統繪畫語言,容易陷入“现代化即西方化”觀念與實踐的泥沼,成為對西方時髦藝術的东方式摹仿。我認為,非传統型水墨可分為兩種形態: 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
  1、彩墨畫
  彩墨是一種繪畫語言,它既保持著水墨在宣紙上的韻味,又能充分展示諸如礦物顏料、丙烯顏料等的美的結構與品質:“墨”與“彩”構成了彩墨畫語言的基本要素,它不只是材質層面上的,也是表現手段意義上的。
  在20世紀中國畫壇上,取法西方現代派藝術,與中國傳統繪畫材料、乃至某些觀念和技法相融合的做法,这種探索具有比較強的藝術本體自觉性,林風眠是其中最傑出的代表。
   受林風眠影響的畫家很多,与他探索方向近似的畫家還有劉國松等。劉國松對中國水墨畫的變革的意義在於:一方面,他極力反對元、明、清以來一味模仿的中國水墨畫畫風;另一方面他极力引進20世紀中葉的抽象表現主義,最終以“中西合璧”的宋人山水圖式與抽象符號融合的改革方案,填補了水墨画革新的一項空白,成为超出臺灣本土而具有國際意義的代表性畫家。
  
  2、實驗性水墨
  
  實驗性水墨是改革開放85現代美術思潮的背景下孕育產生的,所以在實驗水墨中既可以看到西方現代文化的迹象,又可以看到向传統文化藝術發展的跡象;另外,它是90年代初隨著中國市場經濟起步、發展而迅速成長起來的。所以,既可以看到實事求是植根於本土文化的一面,又可以看到創立本土文化的現當代國際身份的一面;再有,它是在90年代中後期隨著世界一体化、經濟多極化而逐漸成熟並成為中國與經濟發展相適應的多元文化中的一元。所以,它是中國現當代文化發展過程中的产物,也是後現代文化的產物,更是中國水墨自在、自為、自律的產物。
  現代水墨畫是朝多元化方向發展的,它以獨特的面貌參與世界文化藝術的當代发展,並占有很重要的地位。我們研究現代水墨畫的多元化發展,便於我們更好地認識和把握水墨畫的發展方向,從而更好地進行藝術創作

  【

參考文獻

】:
 
  1、 《美術論集》第四輯沈鵬陳履生編 人民美術出版社
  2、 《郎紹君美術時評》 郎紹君著河南大學出版社
  3、 《論現代中國美術》 郎紹君著江蘇美術出版社

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