感悟中國現代音樂的真諦

論文類別:文學藝術論文 > 音樂論文
論文標簽:音樂教育論文 現代音樂論文
論文作者: 未知
上傳時間:2006/6/19 10:56:00

上海是我國最早的現代音樂文化發源地,中國最早的專業音樂教育就從這裏開始。自20世紀初期以來,中國早期許多著名教育家、音樂家,如蔡元培、李叔同、蕭友梅、聶耳、冼星海、黃自、賀綠汀、丁善德等老前輩,他們都在這裏留下了開創中國音乐道路的辛勤汗水和足跡,並取得了輝煌的成就。他們為中國音樂事業的发展做出了重大的貢獻。綜觀中国現代音樂的歷史,中国的現代音樂發展也就是沿著这一歷史的軌跡,在不断向前發展和不斷地創新。在當前世界文化趋於多元化發展的重大變革的環境下,中國的作曲家們在時代的呼喚中,將古老的中國文化與现代的西方文化相互交融在一起,創作出了各种新體裁、新風格、新品種的現代音樂作品,他們同样為中國的現代音樂發展做出了贡獻。然而,中國的現代音樂由於歷史的各方面復雜原因,起步較晚,發展也比較緩慢。因此,在當代中國現代音樂的創作領域裏,特別是交響音樂的創作還需要得到社會更加廣泛的關注與重視。
20世紀後期以來,中國的音樂創作領域裏不斷地發生著深刻的變革。作曲家們在具体的創作實踐當中,從作品的題材內容到音樂的表現手段上,從寫作的藝術觀念到创作技法上,出現了全方位的“躍动”和“追尋”。無論是音樂創作中的個性和思想,都呈現出了前所未有的銳氣和活力。作曲家們在創作中的想象力和音樂思维的空間方面,不斷地在迅速地拓展和創新,並伴随著世界大文化的主潮,在現代音樂創作的領域裏激起跌宕的回響。本次“論壇”中的“交響音樂會”於4月7日晚在上海大歌劇院上演,由上海廣播交響樂團現場演出交響音樂新作品7部。從這些新作品所展示的相关內容上來看,它們在音樂的表現形式和風格上各有不同,具有相應的思想深度和創作個性,並且在艺術的追求上富有濃郁的情趣和新意。
香港作曲家曾葉發(香港文化界聯席會議主席)創作的《一調子》,是通過作者對中國廣東音乐的表層印象和風格的體驗,借用廣東音樂基本的特性素材創作而成。樂曲以單一性的主題旋律思維作為全曲的主幹樂思發展脉絡,並且運用“主調多聲”的特殊處理方式,以加花变奏的特點進行各個聲部之間的組合與調配。作者真正的创作個性是以後現代音樂的創作思維方式,運用“非功能調性”的特殊思維處理方法統攝整體音樂的發展,而傳統性的廣東音樂並沒有任何的突顯。正如作者說:“这裏並不表示這首樂曲在於模仿廣東音樂的調性旋律風格,與廣東音樂的傳統實‘風馬牛不相及’,但聽眾不妨嘗試比較兩者的關系。”樂曲通過富有特色的配器方式構築出交響音樂的獨特音響造型,為了體现旋律的自由引申和内在的進行,主導樂思提供了最大的动力性發展。這是作品的主要環節。和聲的運用是以主題樂思的發展需要,進行相关點綴性的特殊處理和安排。而在線條性的旋法過程中,由對位性的復合性樂思進行組合,使音樂的發展具有更加深刻的表現力。在整體的樂思發展中,作者以旋律的各種變化來顯示出作品的音樂個性,但是,所有的旋律在發展中已被各种新的樂思所掩飾。各種樂器的結合,在音色上的點綴是相應的、有趣的表現,使音樂本體的表現力富有更大的想象空間。這部作品是在上海首演,在本次音樂論壇中引人註目。主要原因是香港回歸後,香港地區的現代音樂和交響音樂創作的發展現状,人們還了解得不多。通過这次相關的、具有代表性的現代交響音樂作品,使人們對香港地區的現代音樂創作能夠有所了解,而《一調子》這部作品,從一個側面反映了香港當前現代音樂創作的一個基本概況。
王強(原上海音乐學院教授,現移居香港)創作的《小提琴協奏曲零号》,在這次音樂會中演奏了其中的第二樂章和第三樂章。由上海音樂學院研究生鄭維民擔任小提琴獨奏。作品的創作主導因素是從小提琴樂器本身的E、A、D、G四條琴弦引出,通过對小提琴音色上的调配和對演奏技巧上的進一步挖掘,使音樂在三種不同的速度和力度上形成強烈的对比。由於“交響音乐會”的時間限制,原來擬定的第一樂章沒有演奏,實為遺憾。但是,後面的兩個樂章從音樂的总體風格上,已經能够表明作曲家所要表達的完整音樂創作思想。特別是第三樂章的主題構築,作者把握住了樂思的主导內核,整體音樂的發展與第二樂章的慢板形成呼應的密切聯系。在創作的手法表現上,傳統的寫作因素富有“浪漫主義”的濃郁氣息,从寫作的技法上已經融入了現代作曲的相關手法和特征,從而使作品充滿了新意。最為突出的是作者在乐思的整體發展中,註重民族音樂的風格特色。同時,也賦予了作品個性化的體现。從更深的層面上來看,作曲家所要表現的是作品中所包含的人生哲學思想,也包含著作者在創作思維过程中所要表達的思想內涵。
作曲家呂其明(上海音乐家協會副主席)創作的交響樂《龍華祭》,是紀念在中國革命時期的解放戰爭中,在上海戰役中英勇犧牲的7000多名中國人民解放軍戰士。作曲家為了追思這些祖國的英雄,以内心的真摯情感和深刻的思念之情,用清醇樸实的音符,謳歌了故去的烈士们。這部作品曾經獲得2001年中國音乐“金鐘獎”。該作品以传統技法寫作而成,旋律的氣息非常寬展和平穩,在構思上以凝重的主題思維特征展現。主导樂思始終貫穿在整體樂曲的進行之中。通過單一性的線性樂思發展,融入多層面的乐思交織,使樂曲的表现富有張力。該作品在这次以現代音樂為主題的活動中,其創作手法是完全傳統思維化的,在以現代音樂為主體的“交響音樂會”中同臺演出,同樣是顯得非常融合,并受到人們的熱烈歡迎。這說明了音樂的本質是為了表達音樂的主题思想內容。因此,無論是傳統與現代,都離不開最基本的“主題”思想内容的表達。
楊立青教授(上海音樂學院院長)創作的中胡與交響樂隊《荒漠暮色》,這部作品是應日本“絲路的回響”執行委員會的委約,创作於1998年。全曲演奏時間为14分左右。作曲家采用了中胡“協奏曲”性的特殊表現形式創作而成。從中胡的獨特使用與其特殊的乐器音色上來看,中胡的音樂主要是從人的內心世界去表現更多的思想意境。而樂隊與各個聲部之間的樂思處理,是以不同色彩的音色對比和非常清晰的多種疊置組合而構成,並以濃烈的和聲與交織的復調融合在一起,構築了一幅夕陽映射下的大自然絕美壯觀的风蝕地貌圖畫。管弦樂隊總體配器的技術處理上,顯示出了作者高超的配器技術與極盡完美的音色造型調配,並在樂思的不断運動中,呈現出了一種疏、密、濃、淡的線條性起伏,經過多種層面上的樂思對比,形成了異常鮮明的色彩性音响效果,營造出了一種海市蜃楼、情景交融的美妙藝術境界。作曲家在寫作手法上使用了九個音的音階。整體創作的風格上,表現出了一種光和色的大寫意。在樂思的發展上,借用由中胡演奏的兩次中國古琴曲《梅花三弄》開始的主題素材,將基本的音樂主題与《梅花三弄》的主題相互交融,通過核心音樂語匯進行有序的发展與建構,形成一種主導樂思的動力性展開。在旋法上主要是以五度、小二度、三全音作为基本的聲部線條進行呈示和衍展,和聲的構築也從此派生而出。整體作品結構的構思是比較自由的形式,不套用任何的曲式結構。從作品的表現内容上,作者主要體現了一種“西出陽關無故人”的詩意和一望無際的沙漠在暮色中色彩斑斕、變化無窮的意境,使人們感受到一種“大漠孤煙直,長河落日圓”的詩意。
秦文琛(中央音樂學院青年教師)創作的大型交響樂队作品《際之響》,是獲得2001年德國管弦樂作曲大賽第一名的作品,在此次活動中是公開首演,也是人們所期待和關註的新作品。該作品以一個重要的音“H”貫穿發展在整体的音樂之中,“H”是德语發音中的“B”,因此,作者是以“B”音為主导線索進行樂思的各種組合和變化的。同時“H”字母也是佛教《六字箴言》第一个字的第一個字母,所以,作曲家精心設計的“H”音,也同時表明了音樂所要表達的主題思想內容。作者說:“璀璨、神秘、古樸和力量是西藏留給我深刻的印象,樂曲《際之響》吸收了某些西藏音乐的因素,並通過樂隊劇场效果和微分音處理,旨在將整個剧場作為空間,來構建特別的声響,以此來表達作者對西藏的強烈感受。”這部作品通過純技法音樂的運動形態,由音樂運動過程中的結構張力和節奏上的動力以及音色上的變化對比,表現了一種在音響造型上進行高度抽象的交响藝術思維方式。在乐思的發展過程中,以微分音及色塊的交織使用為基本特色,註重樂音運動过程中的色彩性與和聲性的細致變化,強調兩組打擊樂與整體交響樂隊之間交響化的立體音響造型。該作品從全新的創作構思角度,給人们帶來了世界交響音樂創作领域裏新的學術信息,同時,這部作品為人們提供了一個窗口,它可以作為我們目前了解世界交響音樂创作領域裏的發展狀況。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
蔣安慶(中央音樂學院研究生)創作的《虛擬愛情》,是為管弦樂隊而作。作者通過當代世界互聯網中人們復雜的思想情感,從一個人們所關註的側面,運用交響音樂的思維表達方式,向人民展示了在現代電子信息高速發展的互聯網的世界當中,一切都变得如同虛構。如作者說:“人們沈醉在其中,對虛擬的网絡世界充滿著好奇與幻想,嘗試從中追尋那夢寐以求的幸福情感。有人得到,也有人失去。那飽含深情的舉動令人癡迷,却往往忘記了最終的结局也許恰好說明了这終究是一場亦真亦幻的虛擬遊戲。”這部作品通过不同樂器的音色化處理,使樂思在清雅的氣息中蜿蜒不斷地展开。具有中國線條音樂思維特征的主题因素,始終把握著整體音樂的運動和發展。因此,该作品具有濃郁的中國現代音樂风格和時代音樂的特色。作曲家以現代特色的樸素音樂語言,表現了現代社会“虛擬”的愛情和人生觀,通過這部作品的音樂“真言”,力圖喚醒人们對“愛情”和“人生”的真情。同時,在作品中體現了作者的音乐創作思想和藝術審美特征。
叶小綱(中央音樂學院教授)創作的小提琴協奏曲《最後的乐園》,是於1993年應香港市政局的委托而创作。該作品的音樂創作風格體现在以中國安徽民間特有的音乐風格上,作者采用中國農民隨意哼唱的“山歌”音調作為全曲的主要音樂動機,而带有傳統思維的主題乐思就是構築在這個特殊的樂思之中。在具體的音樂處理上,作者依靠節奏的律動變化和乐思運動過程中的各種不同形態的發展組合,使音樂展現出富有中國音樂特色的格調。在乐曲的整體結構設計上,通過全曲三个大部分的結構性的对比,由強與弱、濃與淡、遠与近的時空性音響造型,表現了作者的一種特殊音樂思維方式。同時,在有限的“山歌”主導乐思的材料使用上,盡可能地去表现出依據於中國民族音樂個性化這一富有特性的基本創作手法,並將東方民族與西方民族之间的優秀傳統文化,以交响音樂的表現形式完整地結合在一起的特色。樂曲中呈現出的中國民間“山歌”風格的音響流動,是以線條性的双層次運動方式進行,使音樂以自然的交融與組合進行發展。在主題乐思的運動過程中,單一性的小提琴獨奏音色與復合性的交響樂隊之間的調配組合,顯示出音樂中清醇的音色對比。在這种富有詩意的交響音樂思維過程中,“山歌”的樂思時而高亢激蕩、時而平穩安靜,最後“山歌”遠去了,隱退在那无盡的“樂園”遙想之中。同時,也生動地體現了作曲家內在的藝術审美意識:“在音樂中要追求一种東方式的人生理想,在走向天國的路途中,喜悅才是生命通向最後旅程的最高境界(作者自語)。”这部作品以比較直觀的交响音樂語言和樸實的民族音樂風格特征,向人們展示了作曲家內心的思想和情感,體現了現代交響音樂創作的新思維和新意识。
從創作和學术的觀點上,客觀地去評介上述新作品。這些作品在風格上各異,作曲家們從各自的音樂審美角度出發,從作品中反映出相關的一些特點。1.上述的作品在创作的立意上,基本是追尋個性化的和富有民族音樂特色的基本原則,在具體的創作上,將民族民間性的音樂素材經過細致的加工處理,借鑒性地運用在自己的作品中,這說明了民族音樂之根已深深地埋在作曲家們的創作思想當中。2.從作品的題材上來看,基本上每部作品都有標題,無論作品的標題是否具有明確的意思。從另一個角度上講,由於作品標題的提示作用和點題的意蘊,作者對作品主题思維的表現內容仍然是註重的,並且是放在首位的。這也說明了現代音樂是为了讓更多的聽眾所能夠接受,使更多的人們能夠理解和貼近現代音乐。3.從作品的創作技法上來看,作曲家們在註重傳統與現代技法表現運用的同時,也對音樂創作中如何融入新的音乐因素,而進一步地去探索和發掘更加新穎的創作技法與音樂表現手段。4.在對作品整体結構的處理上,作曲家們更多的是考慮音樂的完整表現,以及如何使音樂本體的創作因素在結構上更加符合邏輯性。5.從上述這些作品中的創作特色上來看,作曲家们所追尋的是創作中的自由個性,每部作品都體现著作曲家自己獨特的音乐風格,並散發著“青春”的氣息和充滿著“美麗”的音樂色彩。
中國的交響音樂創作是一個非常薄弱的創作領域。自20世紀初,蕭友梅先生創作的《新霓裳羽衣舞》(1923年)和黄自創作的《懷舊曲》(1929年)這兩部開創性的中國交响音樂作品以來,時值今日已有近一個世紀的歷史。在這漫長的歷史發展過程中,我國的作曲家經過風風雨雨的复雜社會歷史進程,多多少少地創作了一些交響音樂作品,直到上個世紀末為止(2000年)的曲目統計,大约有各種體裁的中國交響音樂作品1500部以上(含香港、臺灣、旅外華人作曲家)。當然,其中的許多作品已經成為我國交響音樂的經典之作,並得到人們的喜愛。然而,具有13億人口的大國,在交響音樂創作的數量上实在是少得可憐,不成比例,而人們所知道的中國交響音樂作品更是少有的幾部。因此,大力宣揚中國的交響音樂是中國作曲家們的希望,努力創作出富有中國特色的交響音乐,是許多關心中國交響音樂事業發展的人們共同的期盼。值得贊揚的是在如今“商業”的環境下,在難得的“論壇”機會中,中國当代的部分作曲家向人們展示了中國交響音樂創作領域裏的新成果。
以“論壇”的方式進行現代音樂作品的展示活動,並能夠以“交響音樂會”現場演奏的形式直接地展現新作品,這對目前“清冷”的中國現代音樂創作是一個積極推動。通過現代音乐領域裏具有代表性的部分新作品,進行學術上的交流和探討,這个活動無疑是非常富有意義和远見的。這也是自去年在中國天津舉辦的“中國國際现代音樂節暨中國作曲家現代音樂新作品交流會”之后,又一次對近年來作曲家們創作的部分中國現代音樂新作品的检閱,也是一次難得的現代音樂專題性的交流和探討的盛會。因此,“論壇”活動將对未來中國現代音樂創作的發展起到推動的作用。同時,也將在有關中國現代音樂創作的敏感問題上,引起必要的學術性反思和理论研討。因而,從這次“論壇”的一个側面,反映出的是在今後21世紀中國現代新音樂的發展過程中,現代音樂創作将具有非常廣闊的天地,我們期待著更多的中國现代音樂新作品問世。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
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