關於河北井陘拉花的創新與發展

論文類別:文學藝術論文 > 音樂論文
論文作者: 陳彩虹
上傳時間:2011/10/27 9:50:00

  [論文關 鍵 詞] 井陘拉花;创新;發展
  [論文內容摘要] 河北井陘拉花在河北舞蹈文化中占有重要地位,以其多彩的藝術形式和獨特的藝術風格而著稱,在對其進了行調查和研究的基礎上,論證这種民間舞蹈的傳承和發展。
  河北省素有“漢族民間舞蹈之鄉”之称,從漳河之畔到塞外草原,從太行山脈到渤海之濱,民間舞蹈之花遍地盛開。井陉拉花即是流傳於河北省西部太行山區井陘縣的一種民间歌舞。
  井陘縣位於太行山東麓,西與山西陽泉市、平定、孟縣接壤,北與平山、東與獲鹿,南與元氏、贊皇交界,現屬石家莊市。古時候,井陘地方經濟蕭條,文化落後,天災兵祸,民不聊生。主要表現在:一是地瘠民貧,這是歷史上人們对井陘自然和社會面貌的概括,雍正庚戌年縣誌的序中即明确使用了“地瘠民貧”來闡述當地史無縣誌的原因之一。二是冶河亂流。冶河為井陘境內綿河與甘淘河匯合而成的主要河流,常年水患。三是交通閉塞,井陘道路狹窄難行,交通不便。四是兵燹成災,井陘層巒疊嶂,地勢險要,其中太行八陘之第五陘,是兵家必爭之地。人民自古深受其害。井陘拉花就是產生在這樣的地理和自然環境中。
  井陘拉花與眾多植根於民俗人文主義的民間舞蹈一樣,具有自身獨有的審美價值,並在千百年來豐富多彩的民間舞蹈活動中得以不斷傳承丰富和發展,從而在现代藝術的共同體中獨樹一幟,成為新時代民間舞蹈的新风尚。
  回顾井陘拉花近半個多世紀的發展歷程,我們可以看到拉花在各種國家賽事和表演活動中都取得了優異成績。在專家們的關注、支持和當地領導的關心、幫助下,井陘拉花老藝人的無私奉獻和文藝工作者的不懈努力中,拉花在近半個世紀的演出歷史中記滿了榮譽。1957年在北京全國第二屆民間舞蹈匯演獲优秀節目第二名,演員受到周恩來等領導的親切接見;1979年拉花題材的《咱去西柏坡看親人》兩次進京參加慶祝建國三十周年全國文艺獻禮調演;1991年在遼宁省沈陽市首屆中國沈陽秧歌節暨全國優秀秧歌大賽中獨獲六項大獎;1992年在陜西省延安市參加紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表50周年的調演活動;1994年在重慶參加中國舞三峽之夏大型文艺活動;1996年在北京第十屆“龍潭杯”全国優秀民間花會大賽獲最高獎項——優勝獎;1996年在浙江省金華市全國第六屆群星獎廣場舞決賽中獲金獎;1999年參加雲南省昆明市昆明世界園藝博覽會河北園活动;1999年參加北京国際旅遊文化節盛裝行進表演;2004年10月在山西參加全國民间舞匯演並獲一等獎;2007年參加交銀理財杯全國第四屆電視舞蹈大賽並或三等獎。
  作為地方民間文藝的井陘拉花之所以能夠取得如此的成绩,與其自身淳樸獨特而优美大方的舞蹈風格是密不可分的。民族舞蹈無限的生命力一定程度上在於其獨特的風格,風格是民間舞的精髓。《美学概論》在講到藝術風格的本質時说:“藝術風格作為一種表现形態,有如人的風度一樣,它是從藝術作品的整體上所呈现出來的代表性特點,是由獨特的內容與形式相統一,藝术家主觀方面的特點和題材的客觀特征相統一所造成的一種難于說明卻不難感覺的獨特面貌。”以上論述高度地概括了藝术風格是由客觀條件和主觀意識相統一,思想內容和藝術形式相統一在長期發展中自然形成的。
  河北井陘拉花在長期發展中也形成獨特的藝術風格。遵循民間舞蹈的發展規律,井陉拉花的舞蹈動作同樣是從人民的生活中提煉、加工、美化而來,因而有著明顯的地域特征和生活情趣。她以“擰肩”“翻腕”“扭臂”“吸腿”“撇脚”等動作為主要舞蹈語匯,上身動作以肩为主,肩部的頂、擰、聳、壓和手臂的點、提、拉、摳、翻最能突出拉花風格;下身以膝部屈伸貫穿始終,形成刚柔相濟、粗獷含蓄、的獨特藝術風格。總體上來說,女性舞姿優美大方,穩重優雅,既有身段之美,又兼气韻之妙。男性舞姿舒展大度,瀟洒自如,既現陽剛之氣,又透蒼涼之風。因各角色年齡、性別不同,舞蹈時表現出的風格也不同——公傘,吸腿、蹲襠、錯肩、聳肩體現了他既粗獷、豪放又俏皮、風趣的人物風格;彩婆,由肩發力的扣腕、翻腕和下肢的屈膝、撇腳則體現了她既穩重、含蓄又深沈、执著的風格特征;男青年,他的屈膝、蹲襠體現了青年人的瀟洒、自如,端肩、錯肩經常與雙手擊板同時出現則體現了他動作的靈活、多變;女青年,她舞蹈時以端肩、錯肩、擺胯為主要动作特點,體現出成熟女性的優美、大方;男女挑瓶則是在舞動中始終透露著孩子们的天真與活潑。
  如今的井陘拉花在黨和政府的幫助和扶持下,走過漫漫長夜,經歷風風雨雨,以嶄新的風貌走向熱愛、關心他的人民大眾。讓我們来看一下當地拉花藝人新編的順口溜:“井陘拉花遍地扭,風格獨具韻味深。雙肩抖得星辰閃,兩臂扭的日月明。撇腳吸腿雁難飛,翻腕擰肩鳳鉆林。大花傘滾的风調雨又順,太平板敲的四季享太平,霸王鞭舞出祥和路,小花籃挑回個六合同春。長驅關外奪大獎,橫跨長江摘‘群星’。懷仁堂裏彩蝶舞,開國元戎賞春风。拉花妞進首都北京城,井陘娃拉起延安寶塔情。進山城重慶留盛譽,世博會留下了中外友誼情。梅開五福地,花綻七彩虹;鄉韻曲之本,鄉風舞中魂;鄉音不絕萬年歡,井山奇秀臘梅紅。”這是藝人們對井陉拉花現況的總結以及对外交流、參賽的概括。
  井陘拉花自改革開放以來,經過文藝工作者對其進行挖掘、整理、賦予其新的生命力,使這枝民间藝術之花在我國漢族秧歌中享有盛譽。其知名度與日俱增,影響力波及海內外。許多專業人士和癡迷者不顧千裏之遙,來到井陘求教,國家、省、市政府及大型企事業單位紛紛相約演出。尤其是20世紀90年代以來,井陘拉花的足跡走遍祖國的大江南北,多次參加全國性大賽和廣場匯演,並取得優異成绩。1999年12月井陘拉花藝术團正式成立,2003年12月井陘拉花藝術研究會誕生,這标誌著井陘拉花有了正式的演出團體和研究組織。
  在經濟不斷發展,生活日益富足的今天,當地百姓農閑時,各村仍組織排練包括井陘拉花的節目。每个村都有組織者,起先是拉花的傳人,現在多是各村的村長或其他村幹部。他們排練的目的就是為了參加正月的“聯莊會”和“鬧元宵”等民俗活動。通過這些民俗活動不斷交流學習,长期發展形成今天拉花業打破村界和派別,取各村各派的精彩動作,熱愛拉花的藝人和專業工作者對之進行整理歸納,形成如今井陘拉花的繁榮景象。今天的拉花弟子已打破傳統的家族傳習制度,當地中小學幼兒園都有組織的学習拉花,有的是為參加比賽。
  當前國家正在提倡對民族民間文化的保護和搶救。最近在河北省民族民間文化保護工程項目专家審定中大家認為這是河北上報中國文化部的舞蹈首選項目。經過半個世紀以来關註拉花的藝術家们接力賽式的共同努力和當地领導的大力支持,以及專家們的親临指導,使拉花在挖掘弘揚中不斷創新發展,使这種古老的藝術得以傳承,不斷獲得新的生命力。21世紀經濟全球化的發展使各國各民族交流方便、快捷。民族民间舞蹈也在交流中快速發展,不斷創新。作为非物質文化遺產的井陘拉花如何在取得輝煌成就,屢獲大獎的基礎上发展創新,再攀新的艺術高峰,是值得思考的問題。适應時代的審美要求是任何一個民間舞生存和發展必須具備的根本條件,拉花也不例外,它的发展也必須適應時代,從其走過的每一個不同時期,都可寻到它為滿足人們不同时期的審美需求而做出的不斷革新。從某種角度來講“社會需要”是藝術的生命,而這種“社會需要”恰具有極強的時代性。
  那麽,井陘拉花究竟如何才能適應時代的需要。找到自身生存發展的道路?首要應解決編者的創編思路。目前,對井陘拉花的創作仍停留在對民族民間文化的挖掘整理和再现上,其體驗生活多流於對風土人情的體察上。作為對民族民間文化的保護,這種做法無疑是正確的。民間舞的發展離不開傳承的,沒有傳承就沒有基礎,沒有基礎就談不上發展,但僅停留在這一步我認為是不夠的。所做的舞蹈“新作”內容就顯得少些,也很難有令人耳目一新的突破。

免費論文下載中心 http://www.hi138.com   近年來,西方現代舞流入我国,這對傳統舞者產生很大的冲擊,有的盲目追隨,有的断然排斥。這兩種做法都是不科學的。任何一種舞蹈存在與發展都有其內在的合理性。編舞者應善於借鑒其他舞種之長為我所用,互相取長補短。例如,現代舞長於抒情,表達內心。而民間舞恰在這方面力不從心,如能恰到好處的借鑒豈不是一種很好的改良。
  這裏必須強調的是,我所說的借鑒與改良,並不是要否定民間舞的本體,不论哪個時代的人,其審美意識都有民族性和地域性的特征,人們已經意識到,越是民族性強的東西就越具有世界性。民間舞蹈作為一種不斷流動和不斷發展變化的客觀存在,在現代社会中,由於科技的發展,這種信息的傳播可以說一日千里。因此,在全球化的今天,各民族舞蹈之間的交流和影響是不可避免的,關鍵是要提高我們自身的鑒別能力和兼容能力。人們所借鑒的東西無论多好,都只是民間舞借以發展騰飞的階梯和工具,都是外力,最終要通過內因來發揮作用。
  衡量一個民族的舞蹈發展程度,最终要看這個民族的舞蹈家的艺術水準和舞蹈作品的水平,即舞蹈家對本民族舞蹈藝術的縱向繼承能力和對外民族舞蹈藝术的橫向借鑒能力,它是民族舞蹈能否發展和發展快慢的關鍵。
  通過以上分析,井陉拉花在發展過程中編舞者起著重要的作用,他的縱向繼承能力和對其他民間舞的橫向借鑒能力,將直接影響井陘拉花發展是否成功。無論怎樣改編,原來濃厚的質樸的民族民間舞風格不能變,這是特定地域,特定人群的民族性格,也就因這些特征使之區別于其他民間秧歌的風格特征。當然,在發展和傳承中應準確的扬棄和創新,使之既不斷發展创新適應時代,又不因为發展而丟掉根性的東西。這些根性的東西如被削弱甚至被扭曲,就會失去本色。也就是,在保留原有民間舞動作精華的基礎上,強化其風格,並結合時代特點,進行不伤筋骨的、畫龍點睛的、揚優棄劣的再創造,給民間舞蹈註入新的血液,展現時代風貌。總之,要把濃郁的民族風格和時代精神完美的結合,借鉴他人之長,以現代意識保護整理发展井陘拉花。
  井陘拉花和當地的民俗活動之間相輔相成。對這些民俗活動要加強組織和指導,應根據時代的要求,賦予新的形式和內容,從而使拉花藝術得到積極傳播。井陘拉花是井陘土生土長民間藝術,這裏占人口大多數的是與土地緊密相連的農民,他們祖輩相傳的民俗活動為拉花發展提供了具有特殊環境和氣氛的环境。拉花是民俗活動中最具色彩、極富吸引力的娛樂形式,通過民俗活動使歷史悠久的拉花民間文化世代相传。
  近年来民間舞蹈失傳的事情屢有發生,很多想從民間舞寶庫中吸取营養的人,愈來愈感到井陘拉花學起來很難,為使拉花後繼有人,當地政府搶救整理拉花民間藝術的同時應註重新人的培養,組織各種層次拉花歌舞表演隊伍,舉辦各種形式的拉花民間藝術活動和比賽,促進交流,同時也是發現、培养民間藝術骨幹的有效途径。
  

參考文獻


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  8.羅雄巖:《中國民間舞蹈文化教程》,中國戲劇出版社 1994年版。转貼於 免費論文下載中心 http://www.hi138.com
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