關於毛澤東看京劇說京劇

論文類別:文學藝術論文 > 藝術理論論文
論文標簽:論毛澤東論文 京劇論文 毛概論文
上傳時間:2012/1/11 10:24:00

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   20世紀50年代初,毛澤東有次看折子戲专場,劇目有張雲溪、張春華的《三岔口》、周信芳的《打嚴嵩》和梅蘭芳的《金山寺》。他議论說:“燈光明亮,能表現出一团漆黑,外國戲做得到嗎?還是中國人聰明啊!”“嚴嵩該打,打得很巧,難得正劇写出喜劇效果來。”“臺上沒有‘水’,靠演員演出‘水’來的,這和齊白石畫蝦不畫水,反而水意流動是一個道理。”
  因此毛澤東說:“京劇的寫意性、虛擬性、綜合性、藝術技巧,是自己的特長,外國戲是比不了的。我們要借鑒和吸收外國的好東西,但首先要愛護自己的好东西。中國戲曲總會有一天闖入世界藝術之林,成為毫無愧色的世界性戲劇文化。”
  毛澤東還提出,京劇要走进世界圈。他說:“以後出國演出,不要只帶武戲,低估外國人的鑒賞水平是不對的。要全面介紹京劇,《白蛇傳》、《將相和》之類的文戲也可以帶出去嘛!”
  毛澤東是深知京劇藝术的,他看京劇、說京劇,丰富了中華京劇史,也是我們民族一筆珍貴的文化遺产。
  
  毛澤東与《逼上梁山》、《三打祝家莊》
  
  40年代延安時期,他經常以普通觀眾身份觀看延安平剧團演出,有時也陪同來延安的朋友們觀看。毛澤東熟諳京劇,在朋友問及時,只是表示“很喜歡看看”,卻自謙“對於平劇沒有研究”。
  1945年10月,毛泽東從重慶談判返回延安,當晚就去看京劇,他對演出團团長阿甲說:“蔣介石三次請我看戲,我看了兩次,一次是看《法門寺》;一次是看《十三妹》。他們在技術上比你們好些,風格沒有你們高,你们演得深些。”他還囑咐阿甲:“對同誌們政治上要松些,在藝術上要緊些。”
  這個“要紧些的藝術”,也包括學習中國歷史知識。
  遵循毛澤東的指示,延安平劇院创作了兩出新京劇,那就是《逼上梁山》和《三打祝家莊》。
  1943年,据《水滸傳》和明傳奇《寶剑記》有關林沖上梁山事而編排的《逼上梁山》上演了。毛泽東在半月裏連看了兩遍,他把這個劇視為“是旧劇革命的新時代的開端”。
  毛澤東還说:“《水滸》中有很多段落都是很好的戲劇题材,如三打祝家莊就是一個。你們把《逼上梁山》‘逼’完了,可以接著編個《三打祝家莊》。”
  1945年2月,《三打祝家莊》公演了。
  毛澤東看了這出戲,很高興地說:“《三打祝家莊》的演出,證明了平劇可以很好地為新民主主義政治服務,即為人民服務,特別是第三幕,對我們抗日戰爭中收復敵占區的鬥爭,是有作用的。”不久,他又寫信祝賀公演成功,內稱:“此劇创造成功,鞏固了平劇改革的道路。”
  毛澤東對《三打祝家庄》大有興趣,多次观看演出,百看不厭。他對由重慶撤回的八路軍辦事处人員說,“在國民黨統治的地方,是看不到這樣的好戲的。”由此還帶他們一同觀看,他认為《三打祝家莊》是好戲,還在於它有教育意義,有辨證法。
  
  解放以後的演員,應当高歌黃鐘大呂,不要陰沉沈的
  
  建國初期,毛澤東給梅蘭芳為院長的中國戲曲研究院題寫了“百花齊放,推陳出新”。
  建國前后,毛澤東幾次觀看了梅蘭芳、程硯秋等表演的京劇名角戲。
  1949年4月,毛澤東觀看了梅蘭芳和劉連榮所演《霸王別姬》。他稱贊說:“這真是一次高水平的藝術表演!”還向警衛員介紹:“梅蘭芳是中国第一代名旦,在四大名旦中,他排在第一。”又對他們說戲:“不要學西楚霸王。我不要學,你也不要學,大家都不要學。”當時,他還號召所有的領導幹部都要看看《霸王別姬》。
  毛澤東對梅蘭芳演戲善於推陈出新倍加贊賞。有一個小小的故事:1951年2月,毛澤東在北京觀看了梅蘭芳演出的《金山寺》、《斷橋》。他看得很仔細,說:“梅先生很會扮演,你看通身是白,唯上額頭一個紅纓,銀裝素裹一點紅,美極了!”第二天,就將此話對梅蘭芳說了。梅很感動,回家对妻子說:“毛主席看戏可真仔細!這麽多年,從未有人談过白娘子的扮相。的確,我是費了很多時間來研究,才改成現在這个樣子的。” 轉貼于 免費论文下載中心 http://www.hi138.com
  毛澤東贊賞梅兰芳,還多次向警衛員介紹他的為人。當時很多來自農村的警卫員知道梅蘭芳大名,也聽過梅的唱腔戲段,但多認為他是女的,只有個別人說是男的,卻又说不出所以然,就開始爭执不休,毛澤東很有興趣地介紹:“梅蘭芳是男的,唱的是旦角戲,男的演女的,比女的唱得還好,才出名的呀!這样有名望的藝人,在日本人侵略中國的時候,他為了反對帝國主義的侵略,竟然留須隱居,再也不出面演戲了。這在中國人民當中,當時的影響是很大的。”
  毛澤東還觀看了程硯秋演的《荒山淚》。它是程硯秋代表作。他目不轉睛,全神貫註,觀後說:“程硯秋演出很成功,內容和唱腔都很好。”第二天,他仍在縈念,當警衛員不以為然說和延安平戲(京劇)差不多時,就解釋說:“你是不懂人家的藝术,還是程先生演得好、唱得好多了。”毛澤東贊揚程硯秋,當然還在於他和梅蘭芳一樣具有崇高的民族氣節。他與警衛员們介紹程硯秋:“他也是在抗日戰争中隱居農村,不給敵人演出,不管敵人用什麽手段威逼利诱,他始終沒有登臺演出。像這樣有名望的藝人,我們不僅是看他的藝術表演,更重要的是尊敬他的民族氣節和正義感,號召人民向他學习。”
  毛澤東對梅派和程派的京劇藝術是很欣賞的,他對其他的流派也很是喜歡。
  尤其是高慶奎的流派。

1949年,毛澤東在觀看高派李和曾演唱的《坐樓杀惜》、《失空斬》後,大加贊賞,對周恩來说:“他這是高派。高派唱腔的最大特點就是高亢激昂、热情奔放。看了這出戲,給人一種剛强奮力的感覺。”還對警衛員介绍:“這就叫高派。戲劇界有流派。他這種唱腔是屬於高慶奎這一派。我是很喜欢聽高派戲的,越聽越愛聽。”幾年後,毛澤東在觀看了中國戲劇學校學員演唱的《逍遙津》後,當得知不是李和曾所教時,說:“《逍遙津》是高派的戲,要讓李和曾教這出戲。”还說,“解放以後的演員应當高歌黃鐘大呂,不要陰沈沈的。高派的唱法是好的。所有的流派,包括高派,都是好的。都要继承,又要發展。”
  毛澤東自己也愛唱高派須生,常唱的多是三國折子戲,如《草船借箭》、《空城计》。1961年,毛澤東在上海過国際勞動節。他請上海市委機关工作人員同桌吃飯,歡度节日。飯後,毛澤東很高興地说:“看來你們的飯量都不小,為了幫助消化,我來唱一段京劇助助興。”隨即他唱了一段高慶奎的《逍遙津》。

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