國之瑰寶—琉璃,兼談與料器和玻璃的區別

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上傳時間:2013/1/14 10:28:00

琉璃是我國傳統工藝美術建築藝術的裝飾材料,是釉陶中的一顆明珠。千百年來,它不僅在美化人民生活方面起了重要作用,而且在與各國人民的交往中充當了友好的使者。
然而,關於琉璃的歷史、構成分以及與材料、玻璃的區別,人們所知甚少,常常是把玻璃、琉璃、料器三者混為一談。本文的目的就是要人們對琉璃有一個完整準確的認識。
一琉璃起源與歷史
琉璃,我國古代稱作“璧流離”、“吠硫璃”或“藥玻璃”,後來省稱“流離”或“硫璃”。

近代寫作“琉璃”。 中國琉璃最早出現於戰國時期,據此推算,我國琉璃已有兩千四百余年的歷史了。但這時的琉璃除少數用煆燒合成法模制外,一般多來自自然礦物,經加工琢磨成璧、??(bi)*、*、等貴族服飾物。無論從外觀和化學成分分析,都近似於現代的料器或特種玻璃,且產量稀少,視如珍貴的玉器。琉璃其名在典籍中的出現,見於《漢書?西域傳》:“?Y(ji)賓國出……珠璣、珊瑚、虎魄、璧流離。”顏師古註引《魏略》中也有:“大秦國出赤、白、黑、黃、青、綠、縹、紺、紅、紫、十種流離。”據此可知,漢代時,西域各國也已經出現了琉璃工藝。武帝派張騫出使西域,打通了中國和西域各國文化交流和經濟貿易的道路。琉璃工藝的迅速發展和漸趨成熟,正是在絲綢之路建立之後,中西交流,互相學習,互相借鑒的結果。西漢晚期(約公元23年),我國出現了一種胎質為普通紅色陶土、表面以低溫燒成的釉陶,色彩有綠色、黃色或黃褐色。琉璃工藝至此真正出現。
北魏時期(公元386~534年)佛教盛行,與佛教有緣的琉璃此時也迅速發展。《魏書?大月氏傳》中記載:“其國人商販京師,自雲能鑄石為五色琉璃。於是采礦山中,於京師鑄之。”從此。琉璃產量迅速擴大,制品由貴重的服飾點綴物擴展到器皿、擺設及宮廷建築,琉璃工藝逐漸普及。
唐宋時期,“唐三彩”是這個時期的代表作。
元明以來,我國琉璃產地星羅棋布。而尤以山西為最,是琉璃的主要產地。
明清以來,我國人民燒制琉璃的技術有了很大發展,品種和釉色都有增加。釉色黃、藍、綠三色發展到翡翠綠、孔雀藍、紫晶、黑、白等達十多種;品種從一般磚瓦發展到建築裝飾附件如獸頭、螭吻及室內用品如繡墩(坐墩)及其他器物(如民間實用的綠釉大小套盆)等。北京北海公園的琉璃牌坊、山西平遙太子寺的九龍壁等,都是元、明、清各代留存下來的琉璃工藝的代表作品
二琉璃的概念與特點
《漢書註》中寫道:“璧流離:此蓋自然之物,采澤光潤,*逾(yu)於眾玉,其色不恒。”這句話,揭示了“璧流離”的本質是氧化鉛(俗稱“密陀僧”或“黃丹”)。因它有兩種互變體:黃紅色四方晶體和黃色正交晶體,在空氣中加熱至500℃ ,即變成紅色的四氧化三鉛(俗稱“紅丹”),故“其色不恒”。當然,這裏說的“璧流離”是原始琉璃——“自然之物”。不過,琉璃的主要成分是氧化鉛,這確實是事實。一般制造琉璃的低溫鉛釉中,約有70%的氧化鉛。它使得琉璃釉的性質不同於一般釉料,它也使得琉璃制品有不同於陶瓷、玻璃制品的特點。

琉璃在熔融狀態時液相粘度小,稀薄易流淌,是其一大特性。這從我國古代對琉璃的命名中也可以看出來:“流離”者,形體不穩定,易流失可遊離也!因視其如寶如玉,故現代加以“玉”字偏旁部首。

為了得到關於琉璃的確切概念,可以將有關物質與流離進行比較和區別:

以玻璃與琉璃相比,從外觀上看,玻璃是一種透明物體,而琉璃是一種半透明物體。從化學成分上看,玻璃的材料是石英砂、石灰石、碳酸鈉等,其化合物主要是鈣、鈉的矽酸化合物;從燒成工藝上看,玻璃是上述原料經高溫(1200℃以上)燒制而成的,而琉璃是上述材料經低溫(800℃左右)燒制而成。

以一般釉料與琉璃釉相比,從外觀上看:一般釉料是覆蓋在坯體表面的無色玻璃質薄層,而琉璃釉則是本身帶色的半透明體礦石質材料;從原料上看:一般釉料的主要原料是石英、長石、硼砂、粘土等,而琉璃釉的主要原料是氧化鉛,以及含鋁和鈉的矽酸鹽礦物;從煆燒工藝上看:一般釉料經高溫燒成,而琉璃釉經低溫形成。

如果說,一般釉料的概念是:“一種以石英、長石、硼砂、粘土等為原料,經研磨加水調制後,塗敷於坯體表面,經高溫燒制而成的無色玻璃質薄層”。那麽,琉璃釉的概念可確定如下:

一種以氧化鉛為主要成分,用鋁和鈉的矽酸化合物加水調制後,塗敷於陶體表面,經低溫燒制而成的有色半透明體礦石質釉料。

琉璃在近代多以釉料的形式出現,在古代,它往往單獨形成。故“琉璃”的大概念可以確定為:

一種以氧化鉛為主要成分,經低溫燒制而成的含有鋁和鈉矽酸鹽化合物的有色半透明體礦石質材料。

值得一提的是:我國北京出產的一 種料器(俗稱“玻璃玩意”),其外觀晶瑩如玉,玲瓏精巧,逼真傳神,色彩斑斕,造型有人物、鳥獸、魚蟲、花果等上千個品種,其原料雖與玻璃基本相同,但輔料中加入了氧化鉛、硝酸鈉、純堿等多種成分。因此,料器既有玻璃的特點,又有琉璃的成分,是介於二者之間的產物。它與琉璃的不同點是:氧化鉛僅是一種輔料,其比例很小,因此沒有琉璃氧化鉛為主和低溫燒成、液相易流動等特點。可以近似地把它看作玻璃的一個變體。

由上可知:琉璃本身既不是陶,又不是瓷,也不是玻璃與料器。現代琉璃通常是一種與一般玻璃質釉料不同的特殊的釉料,它的本質是一中以氧化鉛為主的低溫形成的有色半透明體礦石。至於琉璃器皿物件。既不屬於簡單的陶瓷,也不屬於瓷器,它屬於釉陶的範疇。它是簡單陶器在進一步發展中,漸趨於完美和高級的產物。它與我國馳名中外的瓷器是我國古代文明史上的一對親兄弟,它既具有瓷器那種五彩繽紛的多種色調和燦爛奪目的光澤等特點,又具有材料簡單易得、燒成容易(低溫煆燒)、便於大規模生產的優點。因此,琉璃制品不僅作為精美的室內擺設小件受人喜愛,而且歷來被人們作為高級建築材料,裝飾廟堂宮殿、廳塔樓閣。其富麗堂皇、流金溢彩,充分顯示了我國的民族風格和民族色彩,為世界所矚目。

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   三、  琉璃工藝的形成及其與陶瓷的關系

中國琉璃工藝,是在土陶制品不斷向前發展的驅使下,結合我國煉丹術對物質變化及色相研究的成果逐漸形成的。

五帝時期,水力便利、林木茂盛的山西曾是制陶術的發祥地。據《史記?五帝本記》和《綱鑒》記載說:“虞舜者,陶河濱,作什器於壽丘。陶河濱,河濱之器不苦窳(yu)。”黃河之濱,制陶術很快遍地開花。

公元前十六世紀到前三世紀的商周時期,我國開始出現了上釉陶器(粗瓷)。被稱作原始瓷器。到了西漢晚期,人們用低溫燒制成功了一種含鉛的釉陶,這種釉陶的胎質為普通陶土,胎作紅色,釉面呈綠色、黃色或黃褐色。與原始瓷器比較,這種釉陶燒成溫度低,容易操作,制品色彩 豐富,十分華麗,這就是早期琉璃。

琉璃工藝的出現,絕不是偶然的.而是我國人民對鉛化合物長期研究的結果.

一方面,我國人民早在幾千年前便對鉛有了一定的認識, 殷代末紂王時我國便會煉鉛。碳酸鉛 ,早在古代就被用作白色顏料。鉛的熔點很低,為327.5%。鉛的許多化合物,色彩繽紛,近代常用作各種顏料。如鉻酸鉛是黃色顏料,硫化鉛是金色顏料,至於黃丹(氧化鉛)呈黃色,紅丹(四氧化三鉛)呈紅色,方鉛礦(硫化鉛)呈藍色,也為人們所了解。

另一方面,秦漢以來,我國封建統治階級夢想長生不老,於是,煉丹術應運而生。

煉丹術可以說是原始的化學。在煉丹過程中,人們逐漸積累和豐富了關於物質相互作用的寶貴知識,各種煉丹專著相繼出現。我國古代人民,正是在了解和掌握鉛化合物變化規律的基礎上,結合對各種礦物質顏料的知識,創造出了色彩絢麗的琉璃釉,形成了獨樹一幟的琉璃工藝。

琉璃釉的出現,使我國陶器在色彩方面取得了突破性的進展,對我國瓷器的形成產生了巨大的影響。特別是它在釉藥方面的配制,對我國瓷器爾後的錦上添花起了極大的啟發和推動作用。

宋代以前的瓷器,還只是青、白、黑三種單色,直至宋朝,才出現了青、紅三彩瓷,而琉璃三彩獅,唐代早已出名。從時間上看,琉璃三彩釉比較瓷釉最少早三、四百年。

元以後的明朝時期,瓷器的上釉技術有了大的革新,大量的三彩、五彩瓷器如青花、祭紅、五彩、鬥彩等,成為舉世聞名的瓷器。而清代康熙晚期至雍正年間色彩柔和的粉彩瓷器,卻或多或少有追求琉璃釉色自然勻色的趨向。

綜上,我國瓷器之所以能夠取得舉世聞名的成就,除了我國有適合制造精細瓷器的優質高嶺土外,更重要的是受琉璃釉藥配制方面的啟發,在技術方面不斷地進行研究和改進的結果。

四、       琉璃的用途與制造工藝

琉璃,在古代一直視為珍寶。《翻譯名義集三?七寶》中講:“吠硫璃,為佛家七寶之一。“漢桓寬《鹽鐵論?力耕》中則有:”*??(shi)狐貉采旃(zhan)文?Y(ji),充於內府;而璧玉珊瑚琉璃,鹹為國之寶。”琉璃在我國古代開始時用作高貴的器皿。如《世說新語?汰侈》中記載:“五帝嘗降王武子(濟)家,武子供饌,並用硫璃器。”而後逐漸擴展到窗扉等局部建築構件。如《西京雜記》:“昭陽殿窗扉多呈綠硫璃”。唐宋時,其用途擴展到高級城垣、樓臺、廳堂等建築物。這在古詩、古畫中有不少描繪。如:五代南唐畫院待詔周文矩曾作畫描繪唐開元時江寧縣丞、名詩人王昌齡和他的朋友在縣衙後廳琉璃堂下宴集的故事,取名《琉璃堂人物圖》。宋司馬光《溫國文正公集(二)、碧樓》詩中有“煙亙疊琉璃,危樓半空倚”句;元代雜居《西廂記》第一本第四折裏也有“梵王宮殿月輪高,碧琉璃瑞煙籠罩”的唱詞。

不僅如此,佛教故事裏。也有不少關於琉璃建築的記述,如《雜寶藏經》中有故事道:“波羅奈國有慈童女,家貧,賣薪養母。一日至山中,見琉璃城。有四玉女車擎四如意珠,作唱伎樂開迎。”等等。而唐太和五年,節度使李德裕築琉璃城(在今四川大渡河南),更是千古明證了。

琉璃制造工藝與土陶工藝近似,但多一些工序。一般先經過打泥:將高嶺土加水拌成泥狀,加工成坯泥,然後用手工將坯泥裝入模具,用力擠壓、造型,然後整理使之整齊光潔,再裝上捏制的花、鳥等圖案或適當雕刻加工,放置陰涼幹燥處陰幹。待各種坯泥自然幹燥後,裝入高溫窯內,用煤做燃料於1200℃左右高溫下燒制,使坯體堅硬,定型。這個工序叫“素燒”,即不上釉燒制。素燒結束後,將燒件從窯內取出、冷卻後,用上釉刷將事先配好的各色釉料均勻地塗在燒件半成品上,然後將上好釉的燒件裝入低溫窯內,進行低溫煆燒。燒制二十四小時後冷卻取出,即成美觀大方、光彩照人的琉璃成品件。

隨著琉璃產業的不斷發展,技藝不斷革新,琉璃制造工藝也在不斷改進。目前。琉璃的燒制已改一般土窯為機械化隧道窯,改柴燒為煤燒,改二次煆燒為一次煆燒,改人工看火為機械控制,溫度穩定,質量提高。琉璃制造業已由手工業逐步進入半機械化生產。

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