談黑色幽默的特點

論文類別:文學藝術論文 > 藝術理論論文
論文作者: 徐潔
上傳時間:2014/6/16 11:06:00

摘 要:黑色幽默文學是世界文學中重要的現代派文學,在20世紀60年代的美國盛極一時。黑色幽默訴諸於人類形而上的災難命運,厚重的悲劇意味與濃烈的喜劇色彩之間分外矛盾,獨特的表現手法和藝術特色描繪出了美國歷史上的這個荒誕世界。它在文學藝術上表現的特征也值得剖析和探討。
關鍵詞:黑色幽默;荒誕;喜劇;論文下載
上世紀60年代美國文壇,許多作家的創作風格呈現出相似性:單緯性的人物性格,人物與感情被有意地割裂,滑稽、怪誕,對悲劇材料異乎尋常地處理,散亂、分離的敘述結構;對現實不可靠的清醒認識和超脫的觀望;不分善惡,無功無利的模仿、嘲笑等等。他們引起了讀者和批評家的註意。1965年,弗裏德曼出版了包括他自己在內的十三位作家的作品片段選集,名為《黑色幽默》。這些作家沒有集會、結社,也沒有共同綱領、宣言,但他們的作品卻以相似的面貌出現在當時的美國文壇。由於這種相似性,他們被稱為“黑色幽默”派。
黑色幽默是一種用喜劇形式表現悲劇內容的文學方法。“黑色”代表死亡,是可怕滑稽的現實,“幽默”是有意誌的個體對這種現實的嘲諷態度。幽默加上黑色,就成了絕望的幽默。這派作家調動一切可調動的藝術手法,將周圍的世界和自我的滑稽、醜惡、畸形、陰暗等放大、扭曲,使其更加荒誕不經。

一、 題材
黑色幽默的題材選擇涉及到它產生的土壤。美國社會在上世紀60年代發生了激烈的變化,出現了大量的社會異質。傳統小說江河日下,嬉皮士、戰爭憂郁癥、兩性混雜、荒謬的社會現實成了熱門題材。這都為黑色幽默的產生提供了基礎。黑色幽默選擇意義不明,搖擺不定,似夢似醒的場景。這種場景為作家提供了否認舊標準,樹立新標準的無窮題材。這些題材大都超越表面,形成對人的精神和社會的關註。以約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規》為例,它是以第二次世界大戰中一支美國空軍中隊的經歷為題材。根據第二十二條軍規,只有瘋子才能獲準免於飛行,但必須由本人提出申請,而一旦提出申請,恰好證明了你是一個正常人,還是在劫難逃。它不是真正意義上的戰爭小說,海勒並沒有真心描述第二次世界大戰,而是試圖通過第二十二條軍規下的軍人,刻畫人類在敵對環境中的內心體驗,揭露社會現實的醜陋。其最終目的是闡述人生哲理,而非歷史。
以外,黑色幽默作家還在科技領域裏挖掘題材。他們大都是大學教師,有淵博的知識,喜歡把自然科學領域的概念帶進文學。如,《五號屠場》裏主人公畢利·皮爾格裏姆有超時空的能力,還被飛碟綁架到541號大眾星。

二、人物形象
傳統小說的主角一般都體現小說主旨,並與歷史的主流意識保持一致性,具有正面性。而這正是黑色幽默所背離的。黑色幽默作品的人物沒有嚴格的正反面定義。一方面,這些人物荒誕懦弱,企圖逃避責任,另一方面,他們又走在潮流的反面,揭示人性的荒誕與醜惡,成為一種另類的英雄形象。這些反英雄形象懷疑一切傳統價值,有種眾人皆醉我獨醒的孤獨感。《第二十二條軍規》中的尤索林是反體制的鬥士,也是懦弱的逃兵。這樣的人物形象成了黑色幽默獨特的風景,是其藝術表現手法中不可或缺的部分。

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三、敘事結構
與傳統小說不同,黑色幽默小說的情節結構混亂無序。這幅由散亂情節構成的復雜場面就是荒誕無序社會的寫照。但它能讓讀者享受到從無序中建造有序的樂趣。例如,在庫爾特·馮內古特的《五號屠場》中,時間和空間都是隨著人的思維變化而變化。主人公畢利·皮爾格裏姆的思緒在過去、現在、未來的時間層面以及地球和541號大眾星之間的空間層面中跳躍。小說的開始,作者就說:“聽!畢利·皮爾格裏姆擺脫了時間的羈絆。”接著都是在畢利·皮爾格裏姆在時間和空間的穿越中進行敘述的,似乎是由一個個簡短畫面構成。他一會兒在戰場上,一會兒在埃廉市,一會兒在541號大眾星上,使讀者覺得整個結構看起來雜亂無章,時空顛倒。馮內古特認為,小說不需要有開端、中心、結尾,甚至不需要情節。有的作家還主張采用拼貼的方法寫作,那作品情節就更為雜亂了。
雖然黑色幽默小說中穿插著無數的分支情節和人物,敘事順序混亂,但是作者通過巧妙的組織,利用人物之間的復雜關系將各個情節有機聯系,形成了完整的故事架構。這種謀篇布局反映出黑色幽默作家不僅通過內容,而且運用形式來揭示世界存在的無序性和荒誕性。

四、黑色幽默中的幽默
用語言來界定幽默是很困難的,因為幽默並不存在於語言本身,而是在語言描述的場景中。在大街上見到狗不覺得奇怪,但在會議中闖入一只狗,人們會大笑不止,因為這不是狗該出現的地方。幽默就產生於這不期而遇、超出常規的場景中。
至於黑色幽默,馮內格特是這樣解釋的:這是一種Gallow Humor,我們可將其理解為“絞架下的幽默”。有這樣一個美國民間笑話:在一個對死囚執行絞刑的日子,絞架旁聚集了大批觀眾。可是囚犯遲遲未來。監刑人、劊子手和人群已開始不耐煩。終於,獄卒押著囚犯來到刑場。囚犯看到人們焦急貪婪的目光不禁笑了,他得意地說:“沒有我,你們什麽也幹不成。”看到絞架旁的人群,囚犯卻是大笑。這就體現了與傳統描寫的大不同。它是企圖把內心無形的恐懼,變成有形的大笑。它使人發笑,但卻未能帶來愉悅,因為在滑稽背後隱藏著痛苦和不幸,這會讓人哀怨和恐懼。可以說,幽默和恐懼的相互融合和滲透就是黑色幽默的本質。
《第二十二條軍規》的第八章,克萊文傑因為“專愛鬧事,又是有頭腦的人”,為沙伊科普夫少尉憎恨,並被推上審判臺。海勒用極其戲謔的口吻描寫這次審問,但讀者卻不能笑得舒懷。因為揭開了滑稽的面紗,讀者看到的是恐怖:一個無辜的人,隨時都會成為黑暗現實的犧牲品;咄咄逼人的軍官不僅讓克萊文傑,也讓讀者膽顫心驚。在這場審訊中,幽默和恐懼互相交融,讀者感到樂中有懼,懼中有樂。
可見,黑色幽默是將悲劇內容按照喜劇來進行藝術處理,本應讓當事人惆悵悲傷的死亡、戰爭等成了調侃的對象,讀者在歡笑中能感受到背後的悲涼和恐懼,達到“絕望的喜劇”效果。《五號屠場》中,畢利無論描述多模血肉橫飛的慘狀,都是以一副輕松、戲謔的口吻說:就這麽回事。黑色幽默作品正是以營造這種荒誕扭曲的喜劇氛圍,形成了特有的流派風格。

五、結語
黑色幽默作品在題材、人物形象、敘事結構和幽默特點等方面都自成一派,形成了自己的藝術特色,它通過對現實的荒誕不經的描繪和獨特的結構表現了深沈的悲哀,不僅揭露了社會及其人的心理的荒誕,同時也流露出對社會的強烈關註。了解這一文學流派的藝術特點和形成基礎,有助於我們更好的理解其產生、發展和近年來衰落的深層次原因,也可以對其反映的社會問題及其發展歷程有更深刻的認識。

參考文獻


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[2] [美]庫爾特·馮內古特,虞建華譯.《五號屠場》[M].江蘇南京:譯林出版社,2008年.
[3] 宋德發.《黑色幽默的前世今生》[J].《世界文化》,2008年(1)(P48-49).
[4] 遊南醇,徐特輝.《黑色幽默特點探析》[J] .《華南師範大學學報》,2004年(6)(p76-80).

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