關於從社會主義到社會主義

論文類別:政治論文 > 社會主義論文
論文作者: 劉淳
上傳時間:2012/1/18 11:40:00

    哈瓦那是古巴首都,是古巴政治文化、經濟和旅遊的中心。
  哈瓦那是西印度群島中最大的城市和港口,一年四季風和日麗,陽光燦爛,是世界上最美麗的城市之一。有“加勒比海明珠”之美譽。哈瓦那迷人的熱帶風光吸引著全世界各地的游客,舊城古老文化與新區的現代化建設形成的巨大反差給人以震撼,獨特的加勒比風光和西班牙建築使人在賞心悅目的同時產生一種錯位的美感。
  哈瓦那老城是全世界建築藝術的寶库,它擁有不同時期和不同風格的建築。1982年,哈瓦那舊城區被聯合國教科文組織列為世界上121個“人類文化財富”之一。值得一提的是,在西班牙殖民時期修建的卡瓦尼亞城堡至今仍然保持著每晚9時鳴炮的傳統。還有,被譽為“星座下的天堂”之称的特洛皮卡納露天劇場,终日上演著獨具古巴特色的熱帶土风舞。
  當年,《美麗的哈瓦那》這首歌,在特殊的時期曾經唱遍中國的大江南北,使我在童年時代知道中國這個社會主義國家以外還有个社會主義國家叫古巴。歌詞中“明媚的陽光照新屋,門前開红花……祖國像太陽,生活像彩霞”曾使我們這一代人對那個遙遠而陌生的土地有過美好的記憶和向往。如今,當我踏上古巴的土地置身於哈瓦那時,當我真實的面對哈瓦那的街道、建築和那些不同膚色的人們以及他們的生活時,一種转向、混沌、模糊、荒謬和錯位感油然而生——現實就在我的眼前。當然,使我感覺最直接和最强烈的是,“北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命”展将給古巴、給哈瓦那帶來一种震撼和沖擊。
  我有幸被邀請前往哈瓦那,參加這個展览的一系列活動。
  2009年10月24日,收到手機短信:“由程昕東策劃的‘北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命’展即將在古巴國家美術馆舉行。本次展覽匯集中國当代藝術精華,必將在拉美及世界範围內產生巨大影響!敬請關註。”
  2009年10月25日晚,我從湖南參加“藝術長沙”活動回到太原,走出機場,手機有短信提示:“參加由程昕東策劃的‘北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命’展覽的代表團計36人,由藝術家、中外媒體、收藏家、美術史家和各界代表等組成,將於26日前往哈瓦那参加活動。”
  我意識到,我們將要出發了,心臟跳動開始加速。
  2009年10月27日傍晚,中國當代藝術家、批评家和收藏家一行30余人從上海出发,經過30多小時的飛行,繞地球半周,行程1.7萬公裏,終於來到美麗的哈瓦那。
  
  哈瓦那:在午後的陽光下笑了
  
  踏上古巴的國土,我才知道,2009年對中國和古巴来說,意義非凡。
  這一年,中華人民共和國迎來了她60歲的生日。而遠在加勒比海的古巴,也迎來了她革命勝利50周年的紀念日。
  2009年10月28日淩晨,手機又有短信顯示:“參加‘北京—哈瓦那,新中國当代藝術革命’展的同誌們已於昨晚顺利到達古巴哈瓦那,大家迅速被加勒比的熱情所感染。歡迎晚宴在古巴歡快的音樂中舉行,大家頻頻舉杯,陶醉在哈瓦那夢幻的夜景中。”
  其實,古巴之行对於任何一個中國人來說,都有一种特殊的意義——從社會主義到社會主義,決定了兩國之間的某種“血緣”關系。毫無疑問,一個中國當代藝術展對於社会主義古巴來說,不僅僅是文化和藝术的交流,重要的是中國30年的改革開放所發生的巨大變化,尤其是在全球背景下中國當代藝術的崛起,一定會給古巴觀眾以強烈的視覺沖擊——中國正在社會主義的金光大道上高歌猛進。
  10月31日,在古巴電視臺轉播中央電視臺4頻道的節目中,报道了中國北方大部分城市降溫的消息,北京氣溫驟降,天空大雪飄舞。然而,在地球的另一端,加勒比海島上的古巴首都哈瓦那却烈日當空,氣溫高達33攝氏度。這天下午,人們冒着高溫湧向國家美術館广場——這裏匯聚了數千名來自四面八方的觀眾。廣場上巨龍狂舞,雄師歡騰,鑼鼓喧天,熱鬧非凡。中国傳統的武術表演為這座城市增添了節日氣氛,古巴人表演的“中國功夫”在烈日下猶如風吹大片麥田,掀起一陣陣熱浪。由中國著名國際策展人程昕東策劃的“北京—哈瓦那,新中國藝術革命”展,經過一年的精心準备,於當地時間下午4時在古巴國家美術館隆重開幕——38位中國當代藝術家的50余件作品向古巴觀眾展示了來自中国最真實、最具活力的創造。古巴文化部部長、中國駐古巴使馆大使及古巴國家美術館館長等重要人物參加了開幕式。策展人程昕東在開幕式的致辭中開心地笑了,一如哈瓦那午後的陽光,在晴朗的天空中清澈透明,給人以足夠的溫度和熱量。
  下午5時,古老莊重的古巴國家美術館一层展廳燈火輝煌,38位最具影響力的中國三代藝術家的油畫雕塑、攝影、裝置、錄像等不同形式的作品布滿整個展廳的墻壁和空間。中國和古巴人民最熟悉的毛澤东標準像引領觀眾開始了中國當代藝術巡禮——这是首次、也是第一個在拉美及古巴舉辦的中國當代藝術展;方力鈞、嶽敏君、張曉剛、俸正傑、李季、李路明、盧昊、祁誌龍、隋建國、王广義、汪建偉、魏光慶、徐一晖、薛松、楊千、尹朝陽、展望、鐘飆、左小祖咒等藝术家的作品在展廳集體亮相。其中方力鈞的巨幅版畫《遊泳者》、岳敏君的《夏日笑聲》、王廣義的《大批判—珍寶島》、魏光慶的《向雷鋒同誌學习》、薛松的《切•格瓦拉像》等作品強烈吸引觀眾的目光,樂敏君的《夏日笑声》中,那些“傻笑的人”對著古巴观眾毫無忌諱地傻笑,古巴觀眾面对畫面上“傻笑的人”目瞪口呆,不知所措;最後,終於明白了其中的什麽而發出笑聲。方力钧的巨幅版畫《遊泳者》,描繪了一個人在水中高聲吼叫、奮力拼搏的情景,這個泳者到底是最後的掙紮,還是在掙紮中做最後的拼搏……古巴觀众在巨大的版畫作品前停下脚步仔細觀賞並長時间沈思。策展人程昕東在展覽前言中的敘述準確而精辟,概括了中國當代藝術的發展历程和基本特征,他這樣寫道:
  “毛時代以後,中國的改革開放加速了整個中國社會的現代化進程。中國藝术家們開始了相對自由的藝術實践。質疑主流和經典;尝試各種現代主義的美术運動……隨著全球化浪潮的不斷沖擊,中國當代藝术隨同中國社會現實、人文語境的不斷變化而發展。各種新觀念、新思想、新技術、新材料得以融合並實踐。中國當代藝術家在追求自由表達、呈現內心体驗、關註生存狀態、尋找新的身份……以自己獨特的視角判斷,在世界藝術舞臺上掀起波澜。中國當代藝術已成為世界艺術發展中一股強大而獨特的力量;這是中國現代文明的結晶!”
  在明亮寬阔的展廳中,在擁擠的观眾和他們的眼光中,我看到中國當代藝術給他們以全新的感受——我相信,那是一种強烈的視覺沖擊。
  中國駐古巴使館大使在展覽大廳長時間停留,行走、駐步、觀賞、思考。策展人程昕東陪大使在每一件作品前認真解說。並且,不時將藝術家拉到大使身边:介紹、握手、解釋作品、合影。在我的視線中,大使一会兒眉頭緊鎖,一會兒笑容滿面——大使在觀賞中思索,在思索中觀看。在古巴觀賞中國當代藝術作品,對他是第一次,此刻,面對來自社會主义中國的當代藝術在另一個社會主義国家展出,大使又是一种怎樣的心情和感受呢?
  大使乘一輛黑色“奔馳”離去時,哈瓦那華燈初上。
  汽車在夜色中慢慢消失,美術館门前的巨幅展覽海報在眼前顯現:“新中國當代藝術革命”,海報上紅旗飘飄,給人一種鼓舞和力量。
  手机再次傳來短信:“‘北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命’展的開幕典禮在古巴國家美術馆隆重舉行!巨龍飛舞,雄獅奔騰……哈瓦那震動了!巨大的美術館前廣場被各路參觀者擠得水泄不通!冒着滿身大汗的古巴文化部長身高兩米連翹大拇指;第一次看到中國當代藝術的中國駐古大使連聲說好!哈瓦那徹底地被征服了!自豪与歡樂讓我們參展代表團舉杯互慶!今晚定是不眠夜……” 免費論文下載中心 http://www.hi138.com    古巴國家電視臺在當天晚间的新聞報道中說:“北京—古巴,新中國當代藝術革命”展在籌備期間得到古巴及中國文化部相關部门的大力支持。古巴駐中國使館、中國駐古巴使館在展覽籌備過程中給予積極配合和各方面支持。古巴國家電視臺对展覽給予連續報道,展覽引起了強烈反響,與持續的高溫一同在哈瓦那大街小巷穿行,帶来陣陣熱浪。
  哈瓦那的夜晚是美麗的,隨著夜幕降临,白日的繁忙逐漸停止,许多街道上,酒吧的喧闹剛剛開始。伴隨拉丁音樂和热帶土風舞,人們徹底陶醉在夜色中,心甘情願地讓朗姆酒將自己暫時帶到另一個世界去享受時光。我與策展人程昕東在酒吧舉杯慶賀,我知道,這位策展人以他職業的敏感和義無返顧的精神,多次往返於北京和哈瓦那,為展覽如期舉行付出難以想象的努力。
  程昕東,為你祝賀!
  夜色中,海報上那面象征“新中國當代藝術革命的”的紅旗,依然迎风飄揚。
  
  中國當代藝術:在风浪中前行
  
  2009年11月1日清晨,手機又有短信傳来:“‘北京—哈瓦那,新中国當代藝術革命’展让古巴沸騰!昨晚卡斯特羅家族核心代表人物俱參加了开幕式並與大家共進晚餐,共同歡慶,久久不願离去……今天古巴國家媒體均以頭版推出!美術館内觀者如潮……參展同誌們每到一處‘中國、中國’歡聲四起,並被要求簽名留念!……在加勒比海風的輕拂下,大家歡樂地陶醉在古巴的美麗景色中,享受著这裏獨特的萬種風情……”
  展覽在哈瓦那確實引起了不小的轟動,中國當代藝術的確讓古巴觀眾眼界大开。我想,本次展覽是古巴觀眾和藝術家了解中國當代藝术的一個最好時機。此刻,我陷入一種對中國當代艺術的回顧與再思考中……
  众所周知,20世紀的中國在政治的動蕩與文化的變革中艱難前行。當我们走出20世紀站在高处回望過去時,我們似乎看到蒼茫的暮色中100年的天空上煙雲依然濃重,它迫使我们去反思中國社會在過去100年中的危機和動蕩給艺術以怎樣的影響。應該說,20世紀的中國藝術從一開始就誕生在社會深重的苦難之中,因此從最初就拒絕了視覺愉悦而行走在崎嶇艱難的路上,在沈重的現實中喘息與掙紮。由於近代以來接連不斷的內憂外患,使得中國有良知的藝術家心甘情願以此為創作基點,无論是救亡還是啟蒙,藝术在中國藝術家的心目中从來都是“有用”的,因此它有了沈重的負載,所以它的負擔如此沉重。可以這樣說,苦難和危機造就了中國現代艺術,與文學等其他藝術形式一樣,鍥入人生、社会,希望起到改造社會和国民的作用。這樣的思想和觀念使中國藝術成為社會人生的一面鏡子,並且傳達着中國社會與實際社會的歡樂與悲哀。
  歷史選擇了毛澤東和中国革命,毛澤東在延安時期確立了艺術為人民大眾服務的基本方向。1949年中華人民共和國成立後,政治高於一切,藝術為政治服務,為社會主义建設服務文藝創作的主流,贊美時代的“社會主義现實主義”在所有的藝術作品中成為唯一標準。10年“文革”,政治統帥一切達到极為荒誕的程度。
  中國的改革與開放,激活了艺術家的創作熱情。1990年代以後,新一代藝術家的崛起,使我們強烈感受到中國社會发生的巨大變革。中国當代藝術正是當代精神处境的真實反映。
  今天,中國当代藝術不再是一個空洞和抽象的概念,而正在被更多的人所接受,正在融入普通人的日常生活。
  從藝術史的角度考察,當代藝術是指二戰以后觀念藝術為主導的藝術思潮,同時,它又是一個龐雜的思想和社會體系。也包括在哲学上的後現代思想和市場、展覽、策划和機制等。當代藝術要求打破生活与藝術、藝術媒介自身、藝术創作過程的所有傳統界限,當代藝術是一種藝術史上的價值革命。如今,當代藝術早已不再把藝術家自己的情感作為藝術的主要目的,而是把各種形式的藝術實驗作為藝術的目標,比如政治、文化和思想等有關的實驗。當代藝术的特征是它的獨立性、實驗性和社會批判性。
  經過20年的不懈努力,我們看到中國當代藝術的现實價值已經在藝術家的創作中得以實現,中國當代藝術的發生對社會進步的積極意義是非常明確的——其實,就是个人價值與自由選擇得到前所未有的實現。從當代藝術的角度說,藝術對既定的政治社會提出問題,藝術家通過自己的作品捍衛藝術自身的独立性和批判精神,挑戰傳統審美陈規,推進人類思想進程。尤其是對政治與社會保持一種疏離与批判的態度。當代藝術就是藝術對政治社會的批判。在中國,由於当代藝術與政治之間潛在的對抗关系,所以導致官方對當代藝術在接納程度上必定限制在一个有限的範圍內。因此,對政治社会的批判,註定了與官方意識形態在本質上的對抗與沖突。
  以我個人對“當代藝術”的理解,我以為,“當代”這個詞可以解釋為當下的或正在發生的,它不是時間的概念,而是一種類型的概念。從作品的特征上看,在很大程度上表現出它的獨立性、實驗性和社會批判性。應該說,從21世紀開始,中国當代藝術在經過10年的艰苦奮鬥之後,其實驗性才是判斷其價值的唯一標準。
  當然,當代藝术還有一個重要的特点,就是它能夠直接表現、再現或描述一個事件——也就是說,它可以直接切入一個當代社會中的任何問題,比如性别問題、種族問題、身份問题、環境問題和宗教問題等,都可以在當代藝术領域中進行實現。而且,它的寬度和廣度,以及其中的表現力,是傳統繪畫与雕塑所不能相提並論的。另外,當代藝術還在其無限的可能性中試圖尋找一種非藝術的社會形式和日常生活形式,不斷拓展語言的邊界和領域。
  “北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命”展給我最強烈的感受是,當代藝術已經成为一個動態的過程和概念。它已经具備了與傳統藝術保持對立的身份和姿態。所有這一切,都決定它需要對現存的一切重新定義和審視。尤其是關註當代人的生存狀況,以視觉的方式介入現實,以此來反思並批判現實。
  藝術作品在它的時代所產生的意義和作用,是“當代藝術”的特征所在。盡管當代藝術在中國發生的時間不算長,但與現代主義艺術相比,當代藝術更具有人道主義的獨立人格和探索價值;在社會形態上,它打破了一元化的傳統創作機制;在學科建設上,它確实推動了向多元方向的發展。其實,當代艺術並不神秘,它就在我們的身邊,就在我們的日常生活中,在與艺術互動中,豐富著我們的生活並使我們的視野極大開闊。藝術與生活在我們這個不斷發展和變化的時代,已經不再是一個遙遠的夢想。
  今天,金融危機嚴重影響著經濟領域中的每一個行業,當代藝術在這樣的惡劣環境中正經歷著嚴峻考验。當然,這種考驗不僅僅是藝術市場,還有學術上的堅持和不懈努力,以及觀眾對它的進一步理解和認識。當代藝術在中國的存在與發展,需要大家共同維護。其實,從遥遠的加勒比,從“北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命”展回望中國當代藝術,我发現,當代藝術無疑是我們這個時代最具活力、最具力量和貢獻的開放性的藝術方式。在其並不久远的歷史長河中顯示它特別的生命力和時代意義。
  展览的價值和意義已經清楚地展现在我們眼前,無論對策展人還是中国當代藝術,都是一個新的起点,我相信,中國當代藝術在大風大浪中永不回頭!
  
  程昕东:在東西方文化中穿越
  
  回国途經巴黎戴高樂機場等候轉機,手機短信繼續傳來:“带著古巴人民的依依不舍,參加‘北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命’展的同誌們踏上了回歸祖國的旅程!多少美好回憶,多少刻骨銘心全都化成祝福與期待……再見,哈瓦那!”據说,這種群發的短信經过北京“程昕東國際藝术空間”的技術處理之後,再以2萬余條的數量發向世界各地。 免費論文下載中心 http://www.hi138.com

  在戴高樂機場空曠的候機大廳裏,程昕東的影子不斷在我眼前跳躍——他的幽默和永遠沒有疲憊的笑聲,還有他內心深處義無返顧的勇氣不斷湧現出來。其實我非常清楚,“北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命”展為古巴觀眾創造了一个通過作品進一步理解和認识當代中國的機會,在中國與古巴的文化交流史上實屬首次,這是程昕东的貢獻。他是一個真正行走在中西方文化間的使者——一個卓越的文化使者。
  2009年春夏之交,我曾在臺北、在威尼斯與程昕東兩次相遇,在威尼斯的San Senvolo島上,風从水上吹來,他的話語和威尼斯大運河的浪花一樣,在耳邊飄來浮去。夜晚,他请大家喝酒,30多人坐滿一間餐厅,各種西式菜點和酒水擺滿餐桌,使人食欲大增。昕東主動出擊,酒喝得大胆而熱烈,到後來,他幹脆舉杯逐一敬酒,說話的音量隨酒量倍增。以至於在威尼斯聖馬可廣場的音樂聲中舉起了香檳酒瓶,隨時準備砸向与他同樣憤怒的陌生酒人。那一次,這位“白臉帥哥”的舉動給我留下很深印象。
  在巴黎戴高樂機場,有人問我如何形容程昕东,我不假思索地說:他像陽光下的大片麥田,光芒四射。那時,巴黎並沒有陽光,天空陰暗,給人一種強烈的壓抑感。
  程昕東,1963年出生於中国浙江安吉,1985年畢業於浙江工業大學分析化學專業并獲得學士學位;1989年畢業于西北紡織學院研究生班並獲得碩士學位;1993年畢業於法國巴黎索邦大學。應該說,法籍華裔著名的國際藝術策展人程昕東同時也是藝術經紀人和出版人,在過去的10多年中,他经常在中國與世界各地穿行,曾任巴黎法蘭西畫廊驻亞洲首席代表。從1993年開始,他多次策劃中法藝術的交流活動,先後在北京、上海、廣州、西安、杭州等地舉辦過數十個畫展,在歐洲許多国家策劃不同規模的藝術展,在文化與藝術領域产生廣泛影響。
  2001年,這位常年穿越中國與世界各國間的文化使者在北京創建了“程昕東国際當代藝術空間”,這個機構下设畫廊和出版公司。以后,又在北京798藝術区繼續擴展,建立了“程昕东國際當代藝術空間2”和“程昕東國際當代藝術空間3”,使其成為北京非常重要並具有影響力的畫廊之一。在程昕東看来,他所建立的藝術空間只有一個点——藝術是流動的,所以他的藝術空間也是流動的。他要做的事情是,把中國的當代藝術带到全世界,把全世界的藝术帶回中國,讓中國觀眾不出國门就能欣賞到世界上最好的艺術作品。
  程昕東為中國當代艺術在國際間的交流搭建了寬廣的平臺。
  這些年,他策劃了一系列展览,在國內外產生極大影響。如2003年在法國巴黎的法蘭西畫廊舉行的《失憶與記憶——張曉剛个展》在巴黎引起極大反響。2001年的《羅丹——思想者,中国巡回展》在上海美術館、廣东美術館、湖北美術學院和浙江省博物館等地展出並獲得成功。《是我,是我們——嶽敏君、方力钧、張曉剛作品展》在巴黎法蘭西畫廊再次獲得成功。1994年在中國美術館和臺北市立美術館舉辦的《法國繪畫大師蘇拉熱十年繪畫展》,在北京和臺北引起轟動。
  值得一提的是,程昕东曾連續8次攜近百件世界藝术大師的巨制名作參加上海藝術博覽會,其中,將羅丹的雕塑《思想者》、達利的雕塑《有抽屜的米洛的維納斯》、愷撒的雕塑《大拇指》、雷諾的《紅色聚寶盆》、阿曼的雕塑《維納斯與大提琴》等聞名於世的作品成功落戶上海。近年來,为推動中國與世界各國之間的文化交流做出了他人無法代替的貢獻!
  他是把中國當代藝術介紹到法国的第一人。
  2007年,正值中俄文化交流年,程昕東率領43位最具影響力的中國藝术家奔赴俄羅斯,在俄羅斯特列恰可夫國家美術館舉行了声勢浩大的“中國當代‘社會藝術’”大型作品展。在程昕東的召喚下,艺術家以新的視角表现中國當代藝術中的一個重要話語“社會藝術”,用獨特的方式表達了藝術家對中國社會的理解。展覽在以往的中俄交流史上屬首次,使俄罗斯觀眾第一次比較完整地欣賞到了中國當代藝術的整體面貌,意義非凡。
  2008年,一個聲勢更為浩大的“北京—雅典,中國当代藝術展”在希臘雅典举行,該展集中了40余位中國藝术家的作品,集中展現了中國當代藝術的整體面貌。其中“政治波普”、“身份互換”、“都市建构”、“傳統與當代”、“社會消費”五大部分的展示使希臘觀眾认識到當代中國。通過展覽,使希臘觀眾在不同的文化背景下對來自中國的當代藝術有了更加深刻的了解。
  2009年的“北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命”展向古巴觀眾展現了中國當代藝術的整體面貌,是自1960年中國與古巴建立外交關系以來,在古巴國家美術館舉辦的第一个中國藝術作品展。它將是古巴人民了解當代中國,了解中國當代藝術的最好时機。同時,對提升中國当代藝術的國際影響力,有着積極的推動和促進作用,使中國當代藝術在拉丁美洲獲得更為廣泛的傳播。
  昕東安靜悠然,細膩親切,有著優雅俊朗的紳士風度。但他內心深处卻猶如一部巨大的音響,多少年來,在廣闊的天地間迸發出无限的音量,在天地間回荡,浩氣直沖雲霄。
  昕東以自己的熱情、智慧和國際视野開拓著大片荒蕪的土地。若干年之後,他被譽為最具經驗的“國际策展人”和“藝術經紀人”,將中國當代藝術大幅度推向世界舞臺。那些裝滿奇思妙想,那些奇談怪論,那些不著邊際的想象通過他的精心策劃逐一變成現實。於是,世界開始關註中国當代藝術。
  昕東有着一個天生俊俏的臉膛和讓人赞嘆的身段,著裝打扮,讓人感受到一種不拘形式的超然之美。每每相見,頭發總是精心梳理,配上一身典雅的外套,奪目而脫俗,在微笑中發出巨大的能量。無論对人對事,他總是保持著興奋,情緒永遠處在一種蓬勃向上的激昂狀態中。因此,所有的人在他周圍都會處在一種激情澎湃,熱血沸騰的狂妄中。
  昕東年少之時,頭頂青春躁動,懷揣燃燒夢想,奔赴巴黎,將自己的追求付之於實際行動。閱讀昕東,總是被他的氣息裹挾而去,总是被他那難以言說的表現力帶向天边遠行。與他相處,總能感到一種從未體驗過的風急雨濃,酣暢得讓人頭晕眼花。閉目沈思,似乎行走於天地之間,讓人感嘆萬千!他的言談舉止,絕不是傳統的效仿,而是經過時代的沖洗所形成獨特的個人方式。現實中的昕東,很多時候你沒法評價他的對與錯,只有喜歡或者不喜歡,其余的一切解釋都是多余和浪費。
  他用自己对藝術的真誠和義無返顧的精神撞開了通往世界各地的藝術大门。
  昕東張揚,但內心潛藏著巨大的豪情——高歌猛進。
  昕東善于思考,每每面對一件事,都是他靈魂的一次遠行。
  昕東有一個疏朗如天空的心境,清新而燦爛,好似萬裏無雲的高空。
  昕東已經行走在通往成功的路上,裏邊潛藏著一种油然而生的才情,像大片麦田,在陽光下耀眼,透明而遼闊。

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  昕東的大脑一直在行走,他的身體一直在思考,甚至在思考中不斷改變自己。我深知他一直在進步。在我的內心,無论過去、現在還是將來,昕東永遠是凌厲而儒雅,柔軟而堅強的。我以為,他真是一個率性恣情的艺術家。
  昕東有自己的思想、態度和立場,這就使他常立於不敗之地又深得人心,因此为他人稱道。所有這一切,緣於他開闊和疏朗的內心,就像在威尼斯聖马可廣場灑向夜空的香檳。
  程昕東走过了一條與中國當代藝術一同成長的坎坷之路。應該说,他是一個開拓者,他的每一次行动,都是義無返顧,其中塞滿歡喜和淚水,那是一個長長的故事。
  如今,程昕東的名字在北京、在中國、在西方文化藝術領域已經成為一個當代符号。精力旺盛,體力超人——他確實在不停的奔波中打造了一副好身板。他經常說:“中國就是一個活力四射的年輕人。”事實上,他自己就是一個活力四射的年轻人!

 熟悉昕東的人經常開玩笑說:昕東是北京的PARTY王後,還有人說他是“婦女殺手”……這一切並沒有褒貶之意,僅僅是一種評價,真正的程昕東永遠熱愛他的事業,終日堅守他的崗位。並且,在其中不斷挖掘新的元素,不断展示新的驚喜。也許,在他的世界里,每一天都會有奇跡發生。
  
  結束
  
  在哈瓦那短暫的一周即將結束,大家在疲憊中打點行裝準備返程。每个人的內心,都有一種難以言說的感觸——從社會主義到社会主義,當我們站在古巴的土地上回望中國,或許對古巴有了更清新的認識。手機再次傳來短信:“卡斯特羅的斗士氣概、切格瓦拉的浪漫魅力、海明威的孤傲放浪……讓參加‘北京—哈瓦那,新中國當代藝術革命’展的同誌們面對當年誕生《老人與海》偉大作品的加勒比海灣浮想……國家宣傳機器破天荒第一次历史性地連續滾動播報展覽信息!美術館參觀人數創歷史最高紀錄!古巴人民深知一個歷史事件正在發生。華人華僑扬眉吐氣,興高采烈奔走相告,哈瓦那瘋狂了……”
  僅僅一個藝術作品展,就能讓古巴人民深知一個歷史事件正在發生。這決不是策展人的胡言亂语,而是在“從社會主義到社會主义”的過程中,哈瓦那在觉醒,古巴在覺醒。因為,我在展覽大廳古巴觀眾的眼睛和表情中,看到他們的精神世界受到促動、受到震撼,我感觉到,中國當代藝術正像一個號角催人奮進。
  也許,“北京—古巴,新中國當代藝術革命”展的價值就在於“從社會主義到社會主義”的意義也在於此。
  當波音777大型客機平穩降落在北京首都国際機場的一瞬間,乘客鼓掌歡呼——這是安全抵達和解除疲勞的歡聲。走出機場,北京陽光燦爛,大雪早已融化,盡管時差反應強烈,但我依然無比興奮。我在想,中国當代藝術經過經濟危機之后,正在恢復體力,並以健康的姿态邁出嶄新的步伐。
  正在這时,手機傳來短信:“參加‘北京—哈瓦那,新中國当代藝術革命’展的所有同誌們已于今天中午順利回到祖国懷抱!帶著時差與興奋,想必最近兩天他們會好好休整……本次活動總策劃程昕東再次感谢所有參展藝術家、收藏家、媒体、贊助單位的信任與支持,感謝所有為本次活动付出心血和關心的朋友!革命繼續!”
  手機上的短信,被陽光照射得刺眼而難以辨認,看道它時,內心生出一種感動。
  程昕東引領我們從社會主義到社會主義,我們的視野被扩展,我們的信心被增強。我坚信,中國當代藝術在社會主義的光明大道上,會走得更穩,走得更遠。
  拙文完成之際,北方下起大雪,連續數日難以出行,每日在網上打發時光。一日,忽見一条消息:中國當代藝術研究院在北京成立,全國人大代表、四川美術学院院長、著名油畫家罗中立任院長,他在成立典禮上致辭時稱:“中國當代藝術院的學術及電腦定位於以社會主義的核心價值為根本,立足于當代,秉承多元化的當代藝術的价值尺度,構建能體現時代创新精神和當代文化維度的價值評判體系。中國當代藝術院的成立,正是為了推進中國當代藝術在研究、創作、推广等方面以全新的方式展開。”
  這是一條好消息。
  与所有關註中國當代藝術的朋友一樣,我的內心獲得一種欣慰。
  北方大雪紛飛,我的思緒卻依然在加勒比,在美麗的哈瓦那。

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